martes, 6 de octubre de 2009

EXPOSICIÓN ¡A HACER POETAS!

"Historia Urbana y Social del Conjunto Residencial CIUDAD DE LOS POETAS. 1963/2004

(Saconia, Dehesa de la Villa) Barrio de Valdezarza, Distrito de Moncloa / Madrid)
Para ser celebrada en los locales del : CENTRO CULTURAL JULIO CORTAZAR/ o del CENTRO CULTURAL MONCLOA .

Y cuyos Contenidos, Programa aproximado, y otros datos, se aportan más adelante

Madrid, Septiembre de 2003

Fdo. Norberto SPAGNUOLO di NUNZIO
Diseñador Urbano
Diplomado en Ordenación del Territorio (ESICCPM)
Arquitecto de Interiores (ETSAM)

Ex miembro del Equipo Técnico autor del Proyecto del Barrio (1967/74)
Ex vocal de Urbanismo de la Asociación de Vecinos Ciudad de los Poetas (1974/78)
Director de la Primera Exposición y Documentación sobre el Barrio (1976)

Memoria

Hace casi 40 años comenzaban los trabajos de proposición, planeamiento y proyecto del Conjunto Residencial Ciudad de los Poetas. Sus promotores y autores técnicos idearon un barrio que potenciara las virtudes de la convivencia y definiera nuevas expectativas formales para el hecho urbano en una sociedad que se estaba recuperando de las heridas dejadas por la posguerra civil, mientras buscaba la apertura hacia una nueva etapa de comprensión, desarrollo y democracia. Ese ideario se plasmó en una de las mejores propuestas urbanísticas que alumbró el tardío racionalismo español, pero ya con la carga evidente de nuevas búsquedas más orgánicas, de mejor vivencialidad social, que potenciaban el quehacer cotidiano y en común de sus futuros habitantes. Era la época también de las primeras asociaciones de todo tipo que pronto se extenderían por el país, de la aparición de los modernos cantautores, del surgimiento de nuevos modelos de desobediencia civil y de nuevas formas de lucha por la reconquista de los derechos humanos. Esas ideas urbanísticas y su plasmación arquitectónica merecieron entonces el elogio generalizado de la crítica especializada nacional e internacional, y su presentación en el congreso de la Unión Internacional de Arquitectos de Buenos Aires (1970), como una de las mejores soluciones integrales de vivienda social. Al mismo tiempo, la promotora se beneficiaba de una demanda continua, y el barrio recibía nuevos y jóvenes habitantes, cargados de los emergentes valores cívicos y sociales.

Esta Exposición, complementada con charlas y coloquios, pretende recordar de forma sintética y expresiva tanto los avatares del desarrollo técnico del Barrio como los sociales, los comentarios que hacen mención a sus aciertos y errores, el material de las distintas agrupaciones colectivas que han trabajado por la mejora de esas cualidades iniciales, las fiestas, el ocio, la educación, la colaboración ciudadana, la grandeza y limitaciones del comercio local, la memoria de importantes agentes sociales actores, la presencia de entrañables personajes, los conflictos más famosos, las luchas por la defensa de la idea original de este moderno falansterio ciudadano que al final..., ¡parece dejar de ser!

Por ello la EXPOSICIÓN bien podría pasar a llamarse, con perdón...:
A hacer Puñetas! / ¡A hacer Poetas!

Para la que se propone el siguiente GUION o PROGRAMA de desarrollo sujeto a los necesarios o debidos ajustes, según se avance en su concreción.

Programa de la EXPOSICION:
que se desarrollará tanto mediante material gráfico de carácter histórico como actual y realizado específicamente.

1 / IDEARIOS ORIGINALES: PROYECTO URBANO - EDIFICATORIO, Y ENTORNO LEGAL. (1963/67)

2 / MODIFICACIONES, TRANSFORMACIONES, E IMPOSICIONES DEL PLANEAMIENTO Y LA GESTION PUBLICA. (1985/00)

3 / LA ACCION CÍVICA. ASOCIACIONES Y DEMANDAS VECINALES, LAS FIESTAS, LA ORGANIZACION DE EVENTOS, MEDIOS DE COMUNICACION Y DIFUSION, LA SUBESTREUCTURA SOCIAL Y POLÍTICA. LA ADMINISTRACION Y GESTION DEL BARRIO. (1967/02)

4 / LA ESTRUCTURA DE SERVICIOS. EDUCACION, DEPORTES, OCIO, CULTURA, COMERCIO, ESPACIOS LIBRES, JUEGOS. ESPACIOS COMUNES.

5 / EL USO SOCIAL DEL ESPACIO. EL USO SOCIAL DE LA EDIFICACIÓN. INTENTOS DE MANTENIMIENTO Y MEJORA. EL ABANDONO SOCIAL Y ADMINISTRATIVO. PRIVATIZACION Y PAUPERIZACION URBANA (1985/02)

6 / ILUSTRES PERSONAJES. ENTUSIASTAS ORGANIZACIONES. LOS APAS, LA PARROQUIA, LAS ASOCIACIONES, LAS MUJERES, LOS JOVENES. ALGUNOS ILUSIONADOS, SOLIDARIOS Y CIVICOS COMERCIANTES.

Se cuenta además con uno de los mejores y más antiguos archivos personales de material gráfico y escrito sobre el barrio y los temas que se enuncian, además de la posibilidad de recurrir a los de las distintas Asociaciones, Parroquia y habitantes del barrio. Como parece patente, la EXPOSICION se desarrollará a través de paneles montados al efecto, de carácter múltiple o singular, según temas y material disponible, siendo distribuidos sobre el plano de los paramentos verticales de la sala o salas disponibles, pero también se recurrirá a montajes espaciales, sobre pedestales, atriles, bancadas, y/o proyecciones, etc. Durante la celebración de la EXPOSICION, se ofrecerán una serie de Charlas y Coloquios relacionados que estarán a cargo de técnicos -incluso del equipo original o sus descendientes- vecinos, miembros de asociaciones o colectivos ciudadanos, educadores, funcionarios municipales, etc., con la intención tanto de reconstruir la memoria histórica como de abordar la situación presente y el posible devenir del barrio. Toda la Propuesta de Exposición y Charlas pretende como único objetivo producir una revisión catártica de su desarrollo, y afrontar con más datos y conocimiento colectivo las posibilidades y problemas que ofrece su futuro. Por ejemplo, respecto a la aplicación de la normativa sobre Conservación y Rehabilitación Edificatoria, la famosa ITE, ya en fase obligatoria, o las formas más adecuadas de renovación y mantenimiento de la calidad construida, las alternativas cívicas de uso y disfrute de los espacios comunes, las posibilidades más adecuadas y útiles de la participación ciudadana, etc.

MATERIALES Y CONTENIDOS

La Propuesta que se hace incluye la entrega de todo el material expuesto a la Junta de Distrito o responsable financiero, para que se pueda crear un archivo del mismo o su protección y conservación en beneficio de todos los ciudadanos, así como de su posible edición en forma de libro o publicación especial. Para ello se procederá a la elaboración de materiales uniformes, montados y acondicionados no sólo para su exposición sino también para su transporte y almacenaje sin ocupar excesivo espacio.

Los Costos de Realización de esta Exposición no han sido valorados todavía de forma rigurosa y en función de los materiales que se citan o disponen, su reproducción y montaje, el tiempo y dedicación necesarios para acometerlos, los también necesarios salvamentos de seguridad de los materiales y su archivo, la invitación a la inauguración y la difusión del evento, la participación de oradores y conferencistas, que si bien gratuitos estos últimos, deberán integrar las necesarias facilidades y atenciones, etc., etc.

El Autor de esta Propuesta, y de su posible -y deseable- desarrollo, se reserva los debidos derechos de Propiedad Intelectual según establece la Ley a todos los efectos, salvo pacto valorado de transmisión en contrario.
Medioambiental para la zona del Malecón de Murcia.

miércoles, 23 de septiembre de 2009

CARTAS EN DEFENSA DE LA CIUDAD DE LOS POETAS

Estimado Sr. Neira
Carta remitida a periódico EL PAIS
Madrid, 2 de Setiembre de 1996

Su artículo sabateño tiene cierta gracia, la necesaria para rellenar casi media página del periódico en un último y amodorrado día de Agosto. Sin embargo demuestra una total falta de precaución y seriedad informativa, y sólo pone en evidencia un sistema referencial falto de perspicacia administrativa, pero no proyectiva.
El diseño "del callejero", que usted atribuye a "un urbanista gongorino", es un concepto equívoco, dado que Ud. quiere referirse en realidad a la vinculación entre estructura física urbana y relación con el nomenclator viario y la numeración de portales. Para su mejor comprensión empezaré por aclararle que los responsables de ambos son distintos, y que el segundo depende exclusivamente de la administración local, es decir Ayuntamiento, responsable del Nomenclator Callejero y Numeración de portales.
Aceptado que parte de las quejas de visitantes y proveedores que Ud. glosa son ciertas, debería Ud. haberse informado más a fondo sobre la cuestión, y saber que la mayoría de "...los más viejos del lugar", conocen perfectamente su barrio, y que éste estaba perfectamente señalizado por la propia empresa constructora con carteles/mapa de lectura nocturna del tipo "Ud. se encuentra aquí ahora...", situados en cada esquina pero finalmente perdidos por la falta de conservación municipal. Pero además, debería Ud. haberse informado de lo siguiente:
- El trazado original de la red viaria, principal y secundaria, perfectamente estudiado y conectado con el entorno bajo la teoría de "Malla Hexagonal", era un sistema calculadamente articulado respecto del uso del espacio urbano global y sus distintas funciones, que las sucesivas administraciones con responsabilidad en la gestión urbanística se han encargado de distorsionar en todos su aspectos: Cambiando el sentido del tráfico; no aplicando el concepto de sentido único, como estaba previsto; obligando a ajustes de trazado no planificados e incorporando nuevas calles y enlaces en sucesivas reformas del Plan Parcial original (Calle Antonio Machado y Vía Rápida Sinesio Delgado entre otras), o del desarrollo del entorno suburvial, y en general trastrocando, por desconocimiento y falta de interés de la técnica municipal, el meditado planteamiento orgánico de los prestigiosos (y racionalistas), arquitectos urbanistas autores del proyecto: Don Antonio Perpiña Sebriá, Don Luis Iglesias Martí y Don Carlos De Miguel.
- La Ciudad de los Poetas fue, desde su concepción, planificado como un conjunto residencial que aportaría una estructura urbana distinta para satisfacer las formas de vida comunitaria emergentes en los albores de una mayor tensión por la democratización social y política; unas formas más integradas y enriquecedora, que la técnica municipal también se ha encargado de distorsionar en todos estos años. Desde su concepción, la idea fue justamente nominar todas sus calles, plazas y accidentes urbanos con la recordación de los nombres de los grandes poetas españoles, (conviene no olvidar que la mayoría estaban bajo sospecha política, y por lo tanto tal proposición fue inviable), y no con el insulso y dudoso toponímico local que impuso la administración de aquél entonces (1964/67), y al que hoy día sigue absurdamente recurriendo si exceptuamos la Avda. Antonio Machado y el centro Cultural Julio Cortázar. (Hace años que reclamamos el nombre de Blas de Otero, ilustre habitante que fue de este barrio, para bautizar a alguna de sus calles o rincones).
- Lo que el autor del artículo en cuestión llama sarcásticamente, sólo basándose superficialmente en su apariencia física y en las escasas y circunstanciales opiniones recogidas, "...laberinto en verso", fue realmente planificado como un sistema urbano articulado sobre espacios peatonales diversos, múltiples y cambiantes, no para enloquecer o marear a sus usuarios y visitantes, sino para darles la posibilidad de enriquecer sus habituales experiencias urbanas y hacerlos partícipes de las mismas o parecidas sensaciones que disfrutaron los históricos habitantes de las maravillosas ciudades medievales, moras y cristianas, de la península o del mediterráneo. El mismo goce sensual (el diseño de los jardines era de un nivel excepcional, igual que el acabado de los espacios públicos interiores), y la misma posibilidad de abstracción e interiorización del habitat. Todos los " ..más viejos habitantes del lugar" conocemos hasta cinco o seis recorridos distintos para llegar al mismo sitio, a veces sin cruzar ninguna calle o vía de tráfico rodado. Es lo que en su desconocimiento, el articulista llama "...cisco sin par... Tanto, que ni el mismísimo don Luis de Góngora,...habría sido tan rebuscado."
- Debe saber el Sr. Neira, que ese complejo diseño de La Ciudad de los Poetas mereció en su momento, desde la crítica especializada, la demanda emergente y los cónclaves profesionales internacionales, innumerables elogios justamente por esa "buscada" disposición de la continuidad del espacio peatonal y la propia organización plástica y constructiva de los edificios, y que innumerables artículos en órganos populares o especializados de opinión así lo avalan, lo mismo que su presentación, como ejemplo significante, al Congreso de la UIA celebrado en 1970 en Buenos Aires, o su visita por los profesionales de todo el mundo, durante el siguiente congreso celebrado en Madrid. Uno de esos artículos, publicado en la revista "Jardín y Paisaje" Nº 5, de Enero/Febrero de 1973, decía:
"Las semejanzas estriban (con una ciudad medieval), en primer lugar, en la radical separación peatón-vehículo, que al conferir mayor importancia a los espacios destinados al primero, consigue obtener situaciones espaciales que el vehículo había ido erradicando de las circunstancias urbanas a causa de su distinta movilidad. Los espacios urbanos han vuelto a ser de exclusivo uso del peatón y, por lo tanto, conformados a su propia escala de movilidad y relación."
- Por último, y como anécdota curiosa del valor "gongorino" de la articulación de los espacios urbanos y la recóndita y oscura distribución de portales, La Ciudad de los Poetas/Saconia Dehesa de la Villa, fue uno de los barrios populares preferidos para la radicación temporal de numerosos dirigentes de la izquierda política madrileña, en una época en que la lucha por las libertades democráticas obligaba a realizar numerosos "mutis por el foro". Tanto que acabó por rebautizarse como "Rojonia".
Comprenda el articulista nuestro enfado ante su interpretación publicada en "EL PAIS", cuando justamente estos días recibimos contestación negativa a las alegaciones presentadas al Nuevo Plan General de Madrid, hechas con la idea de salvar y hacer coherente lo que queda de la idea original de "La Ciudad de los Poetas", ante la intención repetida de la administración de negar o ignorar las particularidades de su concepción. Pues siguen ignorándolas y rechazándolas.
De la misma forma, esa falta de sensibilidad y conocimiento, han llevado a los problemas del nomenclator homofónico y la numeración atrabiliaria de los portales.
Un saludo, quedando a su disposición para mayores aclaraciones o informaciones.

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EN DEFENSA DE CIUDAD DE LOS POETAS
Carta al periódico EL PAIS, Madrid.
29 agosto 1996. No publicada

Estimado Sr. Director:

Mientras rastreo en la prensa el asunto "Ruinas arruinadas en la Plaza de Oriente", y me entero por la televisión del caso "Casa de la Panadería derribada en Aranjuez", recibo vía Correos contestación negativa a las alegaciones presentadas al Nuevo Plan General de Madrid en defensa del legado urbanístico de mi barrio, la "Ciudad de los Poetas", con idéntico fatal resultado: la destrucción no casual o al menos negligente de importantes legados urbanísticos y construídos del pueblo madrileño, salvando las distancias, trascendencias y valores históricos artísticos y culturales relativos, pero con la misma apariencia de desinterés, falta de puesta en valor o sensibilidad de nuestros munícipes y técnicos.
Comparto la opinión expresada estos dias por numerosos expertos, acerca de la importancia para la formación cultural y la educación histórica que significa el poder mantener "reconocibles en su espacio" los legados físicos de otros momentos culturales y sociales. En el caso de Aranjuez, la incidencia del derribo es aún más incomprensible porque expresamente la Casa de la Panadería aparecía catalogada, protegida y englobada en un perímetro definido como Casco Histórico-Artístico por el Plan General del Arq. Rafael Moneo. En el caso de los restos hallados en la Plaza de Oriente, se ha procedido a derribarlos antes de que su exacto valor pudiera ser demostrado. Pero aún así, la importancia de tales ruinas en su ubicación original, independientemente de la valoración que se está absurdamente discutiendo, es tan alta que resulta bochornosa y deplorable la actitud de prepotencia del Ayuntamiento de Madrid al hurtar al pueblo madrileño la posibilidad de su presencia en el corazón histórico de la ciudad.
Las alegaciones al NPG de Madrid, compartidas y duplicadas junto con la Asociación de Vecinos Ciudad de los Poetas/Dehesa de la Villa, explicaban y argumentaban en más de seis folios, la necesidad de mantener vivas las condiciones originales urbanísticas y constructivas de un barrio o conjunto que alcanzó en su momento una muy alta valoración cualitativa y se convirtió en modelo y paradigma de una mejor forma de vida urbana alabada en congresos de urbanismo, crítica especializada y demanda de un mercado emergente, y que aún hoy sirve como objeto de estudio y valoración. Y se reclamaban tales medidas ante la propia desidia de una administración que ha permitido, por falta de sensibilidad y conocimiento, la destrucción y minusvaloración paulatina de ese legado, reformando sin criterios la normativa, permitiendo construcciones no homologables o despreciando los principios esenciales de su concepción, y sobre todo y como consecuencia, subvirtiendo las formas de vida comunitaria inmersas en ella.
Pues bién, tales extensas argumentaciones, apoyadas en la opinión de expertos y en el sentir de la mayoría de los actuales habitantes del barrio, han merecido una contestación lamentable, resumida en tán sólo dos líneas sobreimpresas en un largo y monótono expediente burocrático:
"Se deniega la alegación por no ser compatible con las determinaciones urbanísticas establecidas por el Plan General para el área en cuestión, manteniéndose la regulación urbanística del Documento de Aprobación Inicial".

Norberto Spagnuolo Di Nunzio

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Sr. Director Diario "EL PAÍS"
Sección MADRID / Cartas
C. Miguel Yuste 40 / Madrid.

Madrid, 10 de Abril de 1997

Estimado Sr.:
A veces, la filmografía americana es corta en sus aspavientos futuristas y en las críticas caricaturescas de la realidad que nos rodea, nos imponen, o nos organiza la vida. En mi barrio se ha producido la segunda invasión de GAS NATURAL, que aún no siendo marciana va dejando similares huellas de desconcierto, ofuscación y transmutación del medio ambiente casi tan drásticas como las que se producen en ¡MARS ATTACK!. Me dicen que debería estar contento, y no sentirme aislado o menospreciado porque tal situación se haya ensoñerado últimamente de casi todas las calles de Madrid. Y lo más dificil de entender es que todo lo hacen -dicen ellos- por nuestro beneficio, por nuestro mayor confort.
Lo cierto es que en mi barrio, debajo de mi propia casa, sobre los tranquilos y cuidados paseos peatonales que hasta ahora la rodeaban, se ha iniciado el ataque feroz de este superpoderoso imperio de los servicios que trabaja por nuestro bienestar. Para calmar nuestros nervios, nuestra angustia de futuro incierto, nos han comunicado previa y elegantemente el Plan de Ataque, y se han comprometido -¡váyase a saber en qué grado!- a dejar nuestro territorio, nuestro solar propio y común, ¡igual de bonito que antes!.
Pero sabemos que no es cierto, podemos comprobar calle a calle, plaza a plaza, las cicatrices apenas disimuladas de las temibles máquinas que taladran el pavimento de hormigón, y las pocas hábiles suturas con que tratan de disimularlas los soldados menos formados y peor pagados. Pero si nos negásemos a ello, si retrasáramos su plan, nos presionan con la idea de que corremos el peligro de acabar sin combustible para nuestra cocina, sin calor para el agua de nuestros baños, sin energía para caldear nuestro hogar. Y nos sentimos impotentes porque es nuestro teórico y público defensor, nuestro consistorio municipal, el primero que nos abandona, el primero que consiente que nuestro entorno se degrade cada día más, que sea territorio disponible para las maniobras de todos los imperios de servicios que nos alegran la vida.Para que puedan observarlo, les envío las fotos de campaña.

Fdo. Norberto Spagnuolo di Nunzio
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Sr. Director Diario EL MUNDO
Sección Cartas al Director / Madrid

Madrid, 11 de abril de 2000

Informan los medios de comunicación que en el Ayuntamiento de Madrid, esperando su oportuna y necesaria licencia, hay 25.000 expedientes para acometer calas y obras en la vía pública madrileña. Cabría preguntar al Sr. Alcalde, y a sus concejales delegados en Vías Públicas, Obras y Servicios, y a los concejales presidentes de las Juntas de Distrito, si son partidarios de la destrucción de la ciudad para vivificaría y reconstruirla sin solución de continuidad, para embellecerla y mejorarla como grandes ediles, o simplemente para alegrar el espíritu y la economía de las compañías de servicios: Gas Natural, Madritel, Telefónica, Canal de Isabel II, las concesionarios de P.A.R., etc., y sus mandatarios deconstructivos, y de paso agobiar y cabrear a los ciudadanos.
Lo cierto es que nosotros, los ciudadanos, estamos hartos de que nuestros munícipes, por dejación de su responsabilidad en la concesión de licencias con las debidas garantías y resguardos, por la ausencia absoluta de supervisión y control o actuación correctora, esten permitiendo por defecto la destrucción de los entornos ambientales y construidos, públicos y privados, de los barrios periféricos. Los cuidados, controles y mejoras parecen sólo ejercerse en los distritos centrales, y sobre todo, en aquellos de categoría y representación urbana o de alto nivel económico, que son los que se vigilan y enriquecen constantemente, en ornato y cualidad de urbanización, en cuidado y limpieza. Aunque también es cierto que los castigan o "premían' con esos horribles monumentos y fuentes sin gracia, con esas plazas públicas surrealistas en el mal sentido, realizados en periclítados y aculturales "estílos".
En nuestros modestos y periféricos barrios de clase media y baja, la impunidad de los concesionarios de los llamados "servicios públicos", y sobre todo de sus, ¿constructoras?, contratadas, y aún de los responsables públicos de todo eso, es absoluta. Nuestro barrio en concreto, La Ciudad de los Poetas, vulgo Saconia-Dehesa de la Villa, por ejemplo, era en los años sesenta y setenta uno de los espacios urbanos construidos más dignos, mejor solucionados, y física y socialmente más solidarios del nuevo Madrid en crecimiento. Entre otras cosas, además de por su calidad edilicia y urbanística, porque la mayoría de las zonas libres eran de uso público, aunque el Ayuntamiento nunca asumiera esa realidad y tratara continuamente de ignorarla o boicotearla.
En la actualidad, la destrucción, el caos, la mezcla difusa de público y privatizado a la fuerza, la carencia de sentido común o respeto histórico, ha convertido a esos espacios, verdes o peatonales, a las calles y aceras, en un campo de batalla en manos de las concesionarios de servicios y de sus torpes contratas, abatidos sobre calles, aceras y plazas interiores sembrando el "estado de obras" más anárquico, destructor, chapucero y prepotente que se pueda concebir en una sociedad supuestamente desarrollada, evidenciando que ni las obras, ni sus licencias municipales, ni su seguimiento, cumplen con los mínimos requisitos de control, calidad, acabado, seguridad, respeto y preservación del patrimonio común, público o privado, histórico, actual o circunstancial, sembrando de horribles cicatrices, sin cultura ni nivel técnico, algo que en su momento fue dignamente diseñado y construido.
Son ustedes Srs. munícipes, y las compañías de servicios autorizadas, los verdaderos destructores de la ciudad periférico, por dejadez, falta de responsabilidad, no entendimiento ni respeto del legado urbanístico y edilicio, búsqueda mediocre de la rentabilidad inmediata, etc., etc. Y para colmo, ahora amenazan con más, mayores y continuas catástrofes de transustansacíón urbana para acercar -dicen y justifican- la vida moderna, la calidad de vida, el confort al ciudadano común, sin darse cuenta que eso se está "construyendo" sobre las ruinas de una estructura urbana que no se mejora, sino que se degrada día a día, que se destruye, y que, sobre todo, sus habitantes la hemos pagado ya varias veces y la seguimos pagando, cuando adquirimos nuestras viviendas primero, y a lo largo de decadas de contribución urbana, plusvalías, impuestos diversos, etc., etc., después. ¿Será que todo ese dinero lo necesitan para la mejora de los barrios centrales y representativos, de los barrios de lujo donde residen ustedes, y los propietarios de esas empresas?
La últimísima invasión destructora ha caído por manos de la empresa MADRITEL, dispuesta a ponernos en un plis plas, y a pié de puerta, la mayor teconología intercomunicativa del momento, eso sí, después de haber dejado nuestro entorno hecho un colador y relegando a la buena voluntad e inversión municipal las reparaciones a largo plazo de tal destreza deconstrucitva, que nuevamente pagaremos nosotros, los ciudadanos, a través de los impuestos corrientes.
Mientras tanto, el Ayuntamiento nos informa en plena precampaña electoral, profusa e ilustradamente, que en el distrito de Moncioa se dispone de "unos equipos de limpieza con más personal, y maquinaria de últíma generación", y todo ello para que nos alegremos, porque sólo pretenden " ... mejorar su caridad de vida y conseguir que Madrid síga estando, como hasta ahora, entre las capitales europeas con mayor caridad ambiental". Y para que nos desesperemos sin remedio, concluyen: "Por ello le solícíto su imprescindible ayuda para que síga cuídando sus calles y plazas con el mísmo interés y detalle que hasta ahora".
Llevamos veinticinco años pidiendolo, denunciándolo, exigiéndolo. Y fué en vísperas electorales, cuando han venido a visitar las ruinas con sofisticados aparatos inútiles manipulados por un enjambre de elegantes empleados vestidos de marcianos verdes con mascarilla, aterrizando hacia el atardecer, y soplando, con fría elegancia, el polvo infinito de las calles. Ya los hemos perdido de vista entre vallas y montones de esombros.

Fdo. Norberto Spagnuolo di Nunzio
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sábado, 19 de septiembre de 2009

Ante la destrucción del legado Medio ambiental del Plan Parcial Ciudad de los Poetas


AL AYUNTAMIENTO DE MADRID
A LA GERENCIA MUNICIPAL DE URBANISMO-OFICINA MUNICIPAL DEL PLAN

Frente a la sistemática y acultural destrucción del legado original medio ambiental que caracterizó el diseño urbano aportado por dicho Plan Parcial (Aprobado por Acuerdo de COPLACO nº 275 del 26/5/1965), y el propio desarrollo edificado de su Primera Fase (1967/1982), y que se viene produciendo merced a modificaciones en el planeamiento (RPGOUM 1985), y por la concesión de licencias de edificación que en nada valoran, estiman o tienen en cuenta dicho legado, el que suscribe, Don Norberto Spagnuolo di Nunzio, Diseñador Urbano y Diplomado en Ordenación del Territorio, con DNI 401.771 y residente en dicha urbanización, calle de Valderrodrigo nº 33, piso 4º, letra A del Distrito postal 28035 de Madrid, respetuosamente EXPONE la siguiente,

ALEGACION, a las propuestas contenidas en el NPG / Aprobación Inicial

1.- ANTECEDENTES:
De la MEMORIA original del PLAN PARCIAL de la CIUDAD de los POETAS (Arq. Antonio Perpiñá Sebriá. Madrid. Mayo de 1963), actualmente en el archivo correspondiente a la antigua COPLACO gestionado por la Consejería de Ordenación del Territorio y Medio Ambiente de la CAM, entresacamos las propuestas programáticas estructurales que han sido la base de ese desarrollo original y del modelo medioambiental construído:
"Ideas Básicas del Plan Parcial de Ordenación Propuesto"
(Documento citado, Pag. 4)
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2º.- "Dotación de una red viaria adaptada a la topografía de los terrenos y enlazada a la red de calles perimetrales actualmente existentes".
3º.- "Organización de un sistema Urbanístico mediante unidades vecinales completas, alrededor de los centros de 1ª enseñanza y parvularios".
4º.- "Separación de la circulación de tráfico rodado con la red de peatones".
5º.- "Dotación de un sistema fundamental de zonas verdes que enlacen las distintas unidades vecinales con el centro cívico comercial."
6º.- "Organización de núcleos de edificación en ordenación de bloques abiertos formando a su vez una serie de recintos en forma de plazas y calles de poca longitud destinadas totalmente a ser pavimentadas."
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"Organización social
(Idem, Pag. 6)
"Ha constituído un motivo fundamental del desarrollo del Plan Parcial dotar a esta unidad urbanística de una organización de unidades vecinales que permitan constituír un ente vivo, con vida social completa procurando que se convierta en una comunidad, y no en una mera colectividad."
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"Ordenación de Volúmenes".
(Idem, Pág. 7)
"En la ordenación general se ha pretendido, en primer lugar diferenciar el tráfico rodado, con el sistema viario anteriormente descrito, del tráfico de peatones dentro de cada unidad vecinal; para la Ordenación de Volúmenes, se ha adoptado un sistema de edificación en doble crujía, en unidades pequeñas que en forma de greca permiten una fácil adaptación al terreno, ...."

"Se ha huído asimismo de los grandes bloques de edificios excesivamente largos, que además de no poder adaptarse al terreno tienen un aspecto excesivamente rígido y cuartelario. Se pretende una organización de carácter más humano, que aúna lo moderno de los edificios a una estructura más tradiccional de nuestras ciudades; en esta forma se consigue dar a las calles principales por una parte un aspecto urbano, a la vez que forman la separación de las unidades vecinales, y un aspecto más humano, a la red de calles interiores que a modo de plazas y recintos, con cambiantes perspectivas, forman el conjunto de las unidades vecinales."
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La concreción de estos principios en al menos diez Supermanzanas o Unidades Vecinales, integradas a su vez por catorce mancomunidades o fases pertenecientes a esa primera etapa de trece o catorce años, convirtió a nuestro barrio en un ejemplo estimulante de vida urbana comunitaria, agradable y compartida que cimentó su fama como propuesta de unidad urbanística homologable con las mejores, elogiada por la crítica especializada mundial y en los congresos de urbanistas, imitada o estudiada en los ámbitos académicos y profesionales y, sobre todo, gozada por los propios y satisfechos habitantes que la poblamos desde el comienzo.
En definitiva, lo que todos esos grupos sociales descubrimos en tal propuesta teórica y en su cuidada realización, era un medio ambiente que permitía la recuperación de una forma de vida en común perdida para el resto de la ciudad, en un entorno paisajístico privilegiado por su situación topográfica y geográfica o por el diseño y acabado correcto, lógico y cultural de las soluciones aplicadas tanto a los edificios como a los jardines y espacios libres peatonales, y todo ello adaptado a unos niveles económicos perfectamente accesibles y populares.
Pero también es cierto que tanto la práctica administrativa, como la profesional y la del propio usuario, pueden tener la memoria y la imaginación limitadas por el tiempo y las pulsiones dominantes, y terminan siendo imperfectos a la hora de poder ejercer una reflexión histórica integral y pausada, dando pié entre todos a la pérdida aparentemente irremisible de ese legado por desconocimiento, por falta de interés, por ausencia de entendimiento y rigor o por simple mecánica del estado de desarrollo del mercado de la construcción y la ausencia de pautas normativas claras.

2.- LA DESCOMPOSICION:
En 1985, la REVISION DEL PLAN GENERAL DE MADRID, propuesta, tramitada y aprobada por la mayoría de izquierda en el gobierno municipal, califica al Plan Parcial Ciudad de los Poetas dentro del
"Título Onceno. Condiciones Particulares de las zonas en el suelo urbano. Area de clase b", es decir:
"Areas de Planeamiento Diferenciado, en las que se mantiene, si bien en algunas de ellas con nuevas determinaciones o mayores precisiones, en todo o en parte, el planeamiento que ahora se revisa." (¿¡¡¡!!!?)
Y viene referenciado como "APD 9/3 Ciudad de los Poetas", con condiciones particulares remitidas a la correspondiente ficha. En esta ficha encontramos las efeumísticamente llamadas "nuevas determinaciones o mayores precisiones,"...que han venido a iniciar la descomposición medioambiental de nuestro entorno, y que son, principalmente:
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"8. DIMENSIONES DE BLOQUES.- La dimensión total del bloque o conjunto de bloques, medida en cualquier dirección, no podrá sobrepasar de 100 metros lineales..."
"13. CERRAMIENTOS.- El cerramiento de los espacios libres sólo podrá hacerse con elementos de 0,50 metros de altura máxima, autorizándose a rebasar ésta con setos vegetales o con protecciones diáfanas estéticamente admisibles."
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Con ello se permitía, por un lado, el descomponer la articulación volumétrica característica propuesta por el plan parcial original y, en segundo lugar y más grave, a privatizar el uso de los espacios libres hasta ese entonces sujetos a servidumbre pública por la misma razón de origen y por compromiso firmado en las escrituras públicas.
Esa falta de sensibilidad hacia las formas de vida urbana histórica en La Ciudad de los Poetas que hace la RPGOUM, se completa con la remisión extensa al Título IX de las Normas de la interpretación de varias de las condiciones que en dicho plan parcial eran específicas, como por ejemplo las muy determinantes respecto a los patios de parcela y patios de manzana abiertos, entendidos como "espacios libres", que es uno de los recursos espaciales, paisajísticos y vivenciales imprescindibles de aquél. (P.Ej.:Título Noveno, Parámetros y Condiciones Generales de la Edificación, Condiciones Higiénicas de los Edificios. Art. 9.7.25/1-2-3):
Merced a esos nuevos criterios y a la interpretación amplia que de ellos hacen los técnicos municipales responsables de los informes para licencias -gran parte de las mismas eran ya tramitadas por las Juntas de Distrito- y de la falta de cultura histórica y conocimiento de los aquellos respecto a la ideología urbanística y edificatoria de La Ciudad de los Poetas, a partir de 1985/86 comienzan a autorizarse cerramientos de patios mancomunados de uso público y construcción de "bloques pantalla" que distorsionan completamente las formas de vida originales, la libre circulación peatonal e incluso las condiciones de acceso y seguridad de los edificios, su estética concordante, la adecuación de los materiales, etc.
A consecuencia de ello se generan también las primeras "batallas legales" -y correspondientes personales y sociales- entre comunidades defensoras de las distintas opciones o simplemente amenazadas las unas por la limitación y peligrosidad de la reducción de accesos a las zonas interiores. En ese sentido es sintomática la lucha que mantiene la mancomunidad de la Fase 12ª, en la calle Valderromán, nos. 28 al 38, al haberse visto prácticamente prisionera de las alhambradas levantadas por sus inmediatos vecinos en el afán de privatizarse, aislarse y huír del uso común de los espacios libres. Esta situación se mantiene al cabo de casi 10 años de reclamaciones legales y a pesar de las resoluciones favorables del Ayuntamiento y del Tribunal Supremo en relación, al menos, a la liberación de los accesos.
El mejor resumen que se puede hacer respecto de esta paulatina degradación, de sus causas y sus consecuencias, lo recogemos de un breve opúsculo o trabajo de investigación publicado en 1994 por el arquitecto urbanista Jorge Togneri, catedrático de Teoría de Proyectos en la Facultad de arquitectura de La Plata/Argentina, y profesor en el curso de doctorado de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid.
"El espacio del Barrio de Los Poetas no ha sido concebido a partir del diseño de edificios que luego se distribuyen por el terreno de modo que los espacios vacíos sean un problema posterior.
Como Miguel Angel en su Escalera Laurenciana, los arquitectos del barrio han trabajado simultáneamente el todo, o sea el espacio interior y el espacio exterior considerados como parte de un sistema abierto; y la parte, o sea la célula de vivienda con sus problemas particulares y cuyas ubicaciones son variables y van modelando los espacios exteriores al tiempo que definen los espacios interiores."
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Los espacios exteriores estaban clasificados como lugares privados de uso público. Privados lo eran, puesto que todo debe pertenecer a alguién en este mundo, y los escribanos (notarios) redactaron los títulos de propiedad de cada vivienda ampliándolos a ciertas partes no cubiertas. Pero la intención del promotor, de los arquitectos y de los primitivos habitantes era que fueran de dominio público.
El Barrio fué cambiando de ocupantes. Sus excelentes espacios hicieron que se valorizara. Los ocupantes nuevos no pensaban como los primitivos. Los tiempos habían cambiado también y la balanza hoy se inclina hacia el sector de los privilegios, de la propiedad privada, del individualismo y de la competencia.
Entonces se desempolvaron los títulos de propiedad y los bellos espacios contínuos exteriores pasaron, en parte por ahora, a ser preferentemente espacios privados. Propiedad privada inviolable.
Así empezó a morir de tristeza el Barrio de los Poetas. Entre las alhambradas, las verjas y los candados que se ven en las fotografías (...), casi nunca hay nadie. Ahora se ven jaulas para monos en sitios que fueron concebidos como lugares para que transcurriera la vida.
La propiedad privada ha triunfado una vez más sobre la concepción social. Los hechos están a la vista."

3.- CONCLUSION.
El documento propositivo del NUEVO PLAN GENERAL en su fase de Aprobación Inicial, atribuye al conjunto del APD 9/3 la Ordenanza 3.2., ZONA DE VOLUMETRIA ESPECIFICA, GRADO 2ª. En el Art. 12.3.1/b, ...."se considera prácticamente agotado el proceso de desarrollo urbanístico,..." En las correspondientes Normas Urbanísticas, hay sólo tres artículos referenciales a este Grado 2º (Art. 12.3.10 / Pag. 334).
a) Obras en los edificios. Se regulan por las condiciones del grado 1º de esta zona.
b) Obras de demolición. Se regulan por las condiciones del grado 1º de esta zona.
c) Obras de nueva edificación. Las obras de nueva planta se regulan por las condiciones específicas del planeamiento inmediatamente anterior al presente Plan General. (Es decir el APD/9-3). Las obras de ampliación y sustitución se regulan por las condiciones del grado 1º de esta zona.
Considerando que tales proposiciones continúan ignorando y prescindiendo de la evaluación cultural y funcional de la solución original para el desarrollo urbanístico de La Ciudad de los Poetas y, por lo tanto, ahondando en la destrucción del legado derivado de su calidad medioambiental, por otra parte reconocido popular y culturalmente. Siendo, por otra parte, ese interés uno de los planteamientos fundamentales del NPG, según se expone en sus documentos y se patentiza en la exposición pública del mismo. Admitiendo que las condiciones derivadas del Plan Parcial Ciudad de los Poetas que se citan favorablemente, sólo se dan en las fases 1 a 14 correspondientes a la promoción SACONIA-DEHESA DE LA VILLA y PARQUE DE MARIA LUISA,

SOLICITAMOS:
1º Sean modificadas, en relación a lo expuesto y a los artículos señalados, las condiciones particulares remitidas al "Planeamiento inmediatamente anterior"...Ficha APD/9-3.
2º De igual forma, que se reemplace la remisión a los artículos de las Condiciones Generales de las Normas de 1985 cuya aplicación incide en la actual situación, por nuevas condiciones particulares ajustadas a las propuestas del Plan Parcial Ciudad de los Poetas.
3º Que todo ello sea fruto de un acuerdo con la AA.VV. Ciudad de los Poetas mediante el cual se podrá señalar o delimitar las zonas urbanas homogéneas desarrolladas o por desarrollar, donde dicha modificación deberá ser aplicada.
4º Que todo ello culmine en la definición de una nueva AREA DE PLANEAMIENTO ESPECIFICO Y PROTECCION MEDIOAMBIENTAL aplicable a las fases así delimitadas y en cumplimiento no agraviante de los objetivos impuestos a otras APE, que en este caso también se cumplen.

ES JUSTICIA QUE ESPERAMOS ALCANZAR EN RELACION A LAS RAZONES EXPUESTAS DE CONSERVACION DE UN BIEN URBANISTICO CULTURAL DE CARACTER MEDIOAMBIENTAL.

Madrid, 28 de Octubre de 1995
Fdo. Norberto Spagnuolo di Nunzio

s-Este compromiso, pactado como servidumbre de uso colectivo y dominio público, quedaba sujeto a la cesión de dichos espacios al ayuntamiento, a partir de un acuerdo establecido entre éste último y la empresa promotora.
.- Se cita este trabajo por ser el último realizado con carácter teórico. La lista de libros, publicaciones y artículos favorables es, por otra parte, amplísima y no sólo española.
.-Condiciones de reconocimiento para las APEs expuestas en la Información Pública.

domingo, 6 de septiembre de 2009

Algunas Notas sobre configuración del Paisaje Urbano

Saconia Dehesa de la Villa, Ciudad de los Poetas. Madrid
(Publicado en JARDIN y PAISAJE Nº 5 / Febrero 1973)

1. ACERCA DE LA INTERRELACION ESPACIO-PAISAJE, Y DEL CONCEPTO DE PAISAJE URBANO.
El espacio es el soporte natural de la configuración del paisaje, Espacio y paisaje, tanto interior cómo exterior, están íntimamente relacionados y son dependientes uno del otro. Sin espacio el paisaje es imposible de concebir, y éste define las condiciones de aquél y sus dimensiones. La unidad espacio-paisaje es, por lo tanto, indivisible.
El hombre vive biológica y socialmente rodeado de elementos, personas y hechos que constituyen un marco y un soporte; un «paisaje», activo o pasivo, de su vida. Durante el desarrollo de ella se relaciona profunda y dialécticamente con ese medio que lo envuelve y lo penetra, y que llega incluso a conformarlo, a caracterizarlo. Las dimensiones de ese «espacío-paisaje» en que se mueve el hombre varían con su propia dinámica, con sus posibilidades de desplazamiento y acción. Si la Tierra, su atmósfera y aun los astros y el espacio interplanetario constituyen el gran paisaje cósmico del hombre, su casa, sus muebles y habitaciones y su equipo doméstico forman su paisaje más accesible y cotidiano, y el que más fácilmente puede controlar y transformar.
Entre el menos conocido y primitivo y el más urbano de los paisajes actúa como nexo modificador el hombre. Sobre el primario de la Naturaleza, el hombre ha ido construyendo su propio paisaje en el camino constante por sobrevivir favorablemente. Este paisaje yuxtapuesto se convierte, según sus grados de desarrollo, en estadios del paisaje urbano, es decir, urbanizado. Encontramos, así, desde el paisaje de una zona rústica forestal al de una ciudad como Madrid, pasando por el paisaje de una explotación agrícola racionalizada, etc. Al construir este paisaje, el paisaje original ha sido muchas veces destruido, dislocando las leyes naturales sobre las que estaba conformado, a través de desmontes, terraplenes, talas forestales, desvío de cauces, etc. El paisaje transformado está, por lo tanto, representado por el que definen las grandes autopistas, como por un poste de energía sobre terreno abrupto, o por el más humilde balcón de cualquier casa.
Cuando el grado de complejidad técnica y urbana crece, más son los elementos del paisaje original reemplazados o destruidos por el paisaje construido y yuxtapuesto. Así, en el más abigarrado de los paisajes urbanos de una ciudad como Madrid, encontramos multitud de elementos que lo conforman: carteles, quioscos, indicaciones de la circulación, toldos, postes del alumbrado, edificios, parques, vehículos, árboles desperdigados, etc. En algunas ciudades, al perderse el control sobre la cantidad y calidad de los elementos que conforman su paisaje, se ha llegado a superponer abrumadoramente algunos de estos elementos sobre los otros, llegando a determinar la imagen misma de la ciudad. Este es el caso de la ciudad de Las Vegas, con sus carteles luminosos, por ejemplo.
La necesaria consideración del paisaje urbano, su relación con el paisaje original y el control y equilibrio de su complejidad son, por lo tanto, condicionantes de especial importancia, en cuanto afectan a las coordenadas emotivas y vivenciales del hombre y a su propio organismo, y deberían ser puntos de exigencia primordial en el momento de acometer cualquier obra de urbanización.
2. LA CIUDAD DE LOS POETAS
2.1. Emplazamiento y paisaje:
La Ciudad de los Poetas se encuentra al noroeste de Madrid, formando parte del límite norte de la Dehesa de la Villa. Los terrenos, en su estado original, no compartían las características paisajistas de la Dehesa, estando constituidos, en cambio, por pequeñas huertas aisladas y zonas de pastoreo, y rodeados en las proximidades por edificaciones bajas, agrupadas o aisladas, constituyendo el conjunto lo que podría agrupar bajo el rótulo de «paisaje de ciudad jardín de tipo semi rústico», características que, en parte, se mantienen en la actualidad en su alrededores. Sus horizontes paisajísticos están constituidos por las edificaciones del barrio del Pilar, por la sierra de Guadarrama y por los alrededores de la ciudad Puerta de Hierro.
El terreno se extiende principalmente por una ladera norte que presentaba unas diferencias máximas de nivel de 40 metros, definiendo dos pequeñas vaguadas.
2.2. Solución urbanística adoptada:
Sobre este terreno tanto la entidad promotora como los arquitectos entendieron que entre las premisas esenciales a tener en cuenta había que colocar en lugar preferente la de «crear un conglomerado residencial que dé lugar a la satisfacción de las mejores condiciones urbanísticas, permitiendo el desarrollo de una verdadera comunidad». Partiendo de esta premisa básica, se definió la red viaria sobre un trazado hexagonal adaptado a las curvas de nivel, lo que permitía conservar las características topográficas del terreno, evitando hacer desmontes y terraplenes. Al mismo tiempo, esta red viaria hexagonal «permitiría una visión más dinámica del conjunto urbano, aunque con zonas de visión estática a lo largo de los tramos rectos, revalorizando el sentido tradicional de la calle y dándole fisonomía propia». Sin embargo, habría que acotar aquí que esto llega a producir en el conductor cierta confusión, al sucederse cada 60/80 metros los cambios de dirección, dentro de una trama de igual valoración viaria.
Esta trama viaria hexagonal define un conjunto de unidades vecinales estructuradas siguiendo el perímetro de las calles y agrupadas alrededor de una zona escolar que debía ser el centro de la vida comunitaria de cada unidad, y que habría de producirse a través del contacto de los hijos, ya que en ellos el intercambio social y la comunicación son más libres y desprejuiciados. Los distintos centros comunitarios, amparados en grandes espacios libres arbolados, se irían conectando entre sí, enlazando interiormente y a nivel peatonal las diversas unidades vecinales, hasta llegar al gran Centro Cívico Comercíal y Religioso. En resumen, este sistema de espacios verdes y grupos escolares se extendería en forma de mancha ramificada, constituyendo el corazón cívico del conglomerado urbano y el soporte físico de la vida comunitaria.
Desgraciadamente este planteamiento, definido como esencial para la vida social de la comunidad, no ha podido, por el momento, ser llevado a la práctica, ya que ni los grupos escolares estatales funcionan como centros comunitarios ni los espacios libres que los rodean han sido suficientemente arbolados, llegándose incluso a haber colocado una valla alrededor del grupo escolar, que lo separa de la comunidad. Se ha restado así el elemento de mayor importancia en la definición del paisaje y la vida comunitaria, frustrando, por el momento, las demasiado optimistas previsiones de los proyectistas. Por el contrario, los espacios libres de menor dimensión, definidos por la edificación a manera de patios de manzana, calles y plazas, han corrido mejor suerte. Es en ellos donde alcanza su mejor definición en cuanto a paisaje urbano.
2.3. Características del sistema de espacios libres
La semejanza que muchas personas encuentran entre la configuración de los espacios de La Ciudad de los Poetas y los de una ciudad medieval se debe, sin duda, a que esto realmente figuraba entre los preceptos de los proyectistas a la, hora de plantear las soluciones urbanísticas. Esas semejanzas estriban, en primar lugar, en la radical separación peatón-vehículo, que, al conferir mayor importancia a los espacios destinados al primero, consigue obtener situaciones espaciales que el vehículo había ido erradicando de las circunstancias urbanas a causa de su distinta movilidad. Los espacios urbanos han vuelto a ser de exclusivo uso del peatón y, por lo tanto, conformados a su escala de movilidad y relación.
La particular concepción geométrico del trazado viario es otra de las características de semejanza a que hacíamos referencia, ya que su desarrollo es más orgánico que los trazados ortogonales; y, por último, habría que hacer mención a la adaptación de la edificación al trazado viario, y de forma más acusada a la similitud del proceso en el movimiento de tierras. En las ciudades medievales la carencia de recursos técnicos para afrontar el movimiento de tierras, unida a las características de las ubicaciones topográficas, basadas en las necesidades de agrupamiento defensivo, determinaban que el terreno sufriera apenas modificaciones de sus desniveles, lo que provoca esa enorme riqueza espacial de sus calles, configuradas a medida que las necesidades de vivienda y servicios lo hacían necesario, convirtiéndolas en una sorpresa continua para el peatón. En La Ciudad de los Poetas, los movimientos de tierra han sido mínimos, la topografía ha sido respetada en su totalidad, adaptándose tanto las vías de tráfico como los edificios a ella.
La definición de una trama de ordenación sujeta a la red viaria hexagonal y una tipología de bloques de viviendas con tres variantes básicas en planta, combinadas entre sí, enfrentándolos y confiriéndoles diversas alturas, van conformando automáticamente un espacio urbano en base a estos elementos. El control en su desarrollo, dentro de lo que permite mantener densidades establecidas, va determinando un espacio que se prevé en sus características principales, pero que es difícil definir y acotar exhaustivamente, recurriendo para ello a otro tipo de elementos del paisaje urbano, como son las pequeñas zonas verdes o jardines, las pérgolas, pequeños o grandes desniveles, diversos tipos de solado, farolas, acabados de la superficie, colores, etc.
La agrupación de los diferentes tipos de bloques, unidos o enfrentados, va definiendo una línea quebrada, continua o rota que constituye uno de los elementos primordiales en la configuración del paisaje urbano. Esta línea quebrada está materializada por los paramentos exteriores de las viviendas, realizados en ladrillo visto y con las ventanas enrasadas al exterior, lo que confiere levedad a la caja mural, aumentando el valor del plano vertical en la configuración del espacio, y convirtiéndolo en receptor y modificador de las incidencias de la luz y en verdadero elemento vivo, capaz de transformar los valores espaciales.
En algunos sitios las alturas necesarias para alcanzar la densidad prevista influyeron desfavorablemente en la configuración definitiva del espacio, ya que en las zonas donde la distancia entre bloques es mínima los espacios se cierran demasiado, restando asoleamiento y creando verdaderos techos espaciales demasiados próximos y pesados. Por el contrario, las mismas alturas resultan excelentes definidoras de los grandes espacios libres donde se inscriben los grupos escolares.
2.4. Análisis a través de los recorridos del peatón
La sucesión de espacios así articuladas tienen la particularidad de dirigir, quebrar o profundizar las visuales del peatón, según la dirección y temporalidad de sus recorridos, constante común también a los desplazamientos en las ciudades medievales. El peatón es conducente o conducido, a través de estos espacios sucesivos, a zonas caracterizadas de expansión, asoleamiento, reunión o recogimiento, o hacia la gran área libre que rodea la zona escolar, de la que hablábamos anteriormente. Al llegar a ella el peatón se puede desplazar siempre, a través de áreas libres, a otras unidades Vecinales, lo que convierte a estos recorridos en la tan exp,-.nsi6n y reunión del conjunto urbano, a manera de parque público. La falta de concreción y equipamiento de estos espacios actualmente hace que su utilización no sea todo lo agradable que sería de desear.
Dentro de la retícula básica de 4,20 x 4,20 metros que modula todo el conjunto, tanto en los espacios interiores como exteriores, se desarrollan los recorridos y espacios peatonales a nivel de primera planta, entrecruzándose con las ordenadas de la conformación topográfico, mantenidas en su casi totalidad, determinando una malla espacial por la que el peatón se mueve, o selecciona territorios para su actividad al aire libre. En esta retícula espacial el principal valor obtenido es la sucesión de circunstancias espaciales cambiantes, de entre las cuales el caminante puede seleccionar una gran variedad de recorridos para atravesar los mismos espacios, lo que constituye un descubrimiento continuo y un elemento diversificador de sus paseos, Estas sucesiones espaciales diversas están enlazadas entre sí y controladas por la misma modulación. Aparecen como producto de los desniveles topográficos y la resolución de accesos y aparcamientos en sótanos, situaciones en las que el peatón domina o es dominado por el espacio inmediato o periférico.
En esta sucesión espacial aparecen conexiones de una segunda variable, que es la definida por medio de pasajes transversales a los edificios, creando así un elemento de separación-uni6n entre espacios abiertos, enmarcando áreas de sombra cerrada en verano que determinan situaciones de corte y de reintegro en los espacios abiertos. Podernos así ir definiendo una tipología básica espacial en la que podemos agrupar: patios de edificación semi cerrados, con abundante o poca jardinería; calles patio con vegetación de apoyo sobre muros o jardineras perimetrales-, patios abiertos de conexión espacial, a distintos niveles y bien ajardinados; jardinería de separación y protección en planta baja frente a calles; amplias plazas secas sobre aparcamientos con jardineras y pérgolas, y abiertas hacia las grandes áreas libres; pasos de cruce bajo edificación sin vegetación; amplias áreas libres, ya referidas, etc. La paulatina incorporación a estos espacios del comercio, controlada en su extensión para evitar la masificaci6n comercial en planta baja, otorga a los espacios reseñados el elemento de color, intercambio y relación satisfactorio para su mayor riqueza de vida y usos. Debido a esta forma desperdigada de asentar el comercio, los carteles y propagandas se constituyen en elementos animadores, pero no abrumadores, por superposición competitiva.
2.5. Tratamiento de los espacios libres. Jardinería.
Todos los espacios libres descritos están, o ajardinados en las zonas que no han de ser pisadas, o solados, de manera de no dejar nunca la tierra vista, productora de polvos y barrizales. Para el solado, dispuesto según el señalado módulo de 4,2OX4,20 metros, se han utilizado losas de cemento sometido a un elemental estriado que se ejecuta con la masa recién vertida, pasando una regla. Con ello se consigue un solado económico, no resbaladizo y de agradable aspecto, En muchas zonas este tipo de solado se combina con el de losetas de piñoncillo, con el fin de matizar, corregir o acentuar características. En otras, donde se prevé, por sus dimensiones, mayor amplitud de usos y movilidad, se ha utilizado un sencillo riego asfáltico, combinado con las losas de piñoncillo, Se ha utilizado también en algunas zonas, como remate de superficies o definición de áreas, el encachado de grava gruesa, tan común en las antiguas ciudades españolas. En los sitios donde la plantación directa de vegetación ha sido imposible se han colocado jardineras de hormigón prefabricado o de uralita.
Tanto la vegetación que ha sido plantada sobre el terreno como la que se ha incorporado a las pequeñas jardineras prefabricadas, ha sido seleccionada dentro de una relativamente corta variedad de especies y tonalidades, de acuerdo a lo que la climatología rnadrileña permite, y tratando, sobre todo¡ de que sean de gran resistencia a estas condiciones y a la posible falta de riego y cuidado, circunstancias bastante frecuentes en este tipo de conjuntos urbanos.
El terreno aparece en algunas zonas cubierto por una capa de arena que permite a los niños utilizarlo libremente sin temor de estropear ninguna capa de vegetación. En este último caso se ha colocado como elemento más delicado el césped, posiblemente porque su imagen sea tan apreciada, por poco usual, en unas latitudes como las de Madrid; aunque su difícil conservación ha obligado a extremar las condicionantes del diseño y ubicación de estas pequeñas «praderas». En otras zonas se ha colocado como tapizante la hiedra, que, además, aparece volcándose sobre los muros de contención de tierras o trepando por los paramentos de las viviendas, convirtiéndose en un elemento desintegrador de la geometría constructiva.
En cuanto a los jardines que se establecen como protección de la edificación frente a las vías de tránsito rodado, y como complemento de las mismas, siguiendo el desarrollo de las aceras, se han plantado, sobre todo coníferas, como el pino piñonero de copa alta, el cedro del Atlas, y los cipreses semper vivens y arizónica, o la tuya, como árboles de arranque de copa baja.
En las pequeñas o grandes zonas ajardinadas interiores se han utilizado, en cambio, los árboles de hoja caduca, para permitir el asoleamiento en invierno y los frescos remansos de sombra en verano. Las especies más plantadas en este sentido han sido el olmo, plátano, sauce y chopo bolleana, mezclado con arbustos de masa para fondos y rincones, como el crataegus para el sol o el pitosporum para la sombra; como arbustos aislados o en pequeños grupos se ha utilizado, en cambio, la adelfa y el lauro ceraso. En menor cantidad aparecen en estas zonas arbustos de hoja caduca, como el tamarindo o el buddleia, para fondos, y el altea, o prunus, como elementos aislados.
Muchas de las especies que se ven en algunos sitios, de desarrollo ya considerable, han sido trasplantadas del mismo terreno y se encontraban en él cuando se comenzó la construcción de la Ciudad de los Poetas. Se ha conseguido con pocos elementos dar bastante riqueza a los espacios y a su complemento, utilizando la vegetación como entonador y modificador de las circunstancias ambientales.
En general, se puede decir que las soluciones, tanto constructivas como de ambientación, están inscritas dentro de una sencillez, esquematismo y carencia de redundancias muy ligadas a las tradicionales maneras de la meseta castellana. Al decir del arquitecto Fullaondo, «todo el conjunto discurre en una sorda apoteosis de uniforme prosa narrativa».
3. CONCLUSION
El conjunto de estas notas no hacen referencia a la totalidad de elementos que constituyen las variables sobre las que se asienta un organismo urbano residencial como la Ciudad de los Poetas; hemos hablado aquí solamente de lo que conforma al paisaje urbano del conjunto; para el análisis de las demás circunstancias y condiciones que hacen al conglomerado aquí tratado en parte remito al lector a la pequeña bibliografía existente al respecto.
La Ciudad de los Poetas no es aún un ejemplo acabado de organismo urbano residencial, pero muchas de las ideas aportadas, aunque no nuevas, han tenido una digna resolución práctica; pensando, sobre todo, en las circunstancias actuales que se dan en los grupos de viviendas de igual nivel económico y financiación.

Norberto Spagnuolo di Nunzio


4. BIBLIOGRAFIA
- SARQUIS, Jorge y Márquez Eulalia: Análisis de las metologías del diseño. Publicaciones del Ministerio de la Vivienda. Núm. 29. Año 1969.
- FULLAONDO, Juan Daniel: Comentarios al conjunto Dehesa de la Villa. «Arquitectura»,' núm. 129. «Nueva Forma», núm. 53. Años 1969 y 1970, respectivamente.
- PERPIÑÁ, Antonio; DE MIGUEL, Carlos, e IGLESIAS, Luis (de la memoria del proyecto): Conjunto residencial Ciudad de los Poetas. «Arquitectura», núm. 129. Septiembre 1969.

viernes, 4 de septiembre de 2009

LA VIVIENDA COMO PERSONALIZACIÓN

El caso de la Ciudad de los POETAS. Madrid
Personalizar la vivienda en la búsqueda de señas propias de identidad, es como buscar el "personalizar la vida", en contra de su integración y masificación. Casi todo el mundo busca hoy en día el definir una imagen que lo destaque o separe del resto, pero lo malo es que no lo suele hacer desde serios y profundos principios o actitudes, sino desde la búsqueda de una apariencia simple pero eficaz, inmediata, que lo diferencie del resto.
Ciudad de los Poetas, conjunto residencial de los años 60 previsto para una población cercana a los 25.000 habitantes, fue concebido todavía como un sistema global, unificado, de representación, confiando o creyendo que "la personalización" debía ser una apuesta sólo interior. Por ejemplo en el estudiado diseño del ratio modular de la estructura, que abría la posibilidad de modificación de la distribución interior, y que realmente llegó a producirse en algunos contados y excepcionales ejemplos. Pero esa personalización, debido quizás a que ahora transitamos por la era de Acuario, o que el mercado ha impuesto tal concepción de la imagen, o por otras razones múltiples que se verifican en las sociedades desarrolladas -auto afirmación, autoestima, democracia, un hombre un voto, etc.- ha trascendido el espacio propio de la vivienda. La necesidad de "demostrarse", "afirmarse", "destacarse", ha roto con sus límites y se expresa hacia el exterior, de las personas, de las viviendas, en la urbanización, en los espacios comunes o compartidos: el descansillo, la escalera, el ascensor, el portal. La imagen de cada uno de los habitantes, del grupo familiar, la de un conjunto pequeño de vecinos, la de una comunidad, trata de imponerse al resto, a la imagen de "los otros". No hay que olvidar el papel que juega en ello las imágenes que imponen los mass media, con su poderosa capacidad de convencimiento, a veces subliminal, continuada, y esta vez sí claramente masiva. TV, prensa, revistas, etc., Y aquí sí que nadie rechista, o manifiesta capacidad crítica para enfrentarse a ella.
Ciudad de los Poetas, y otros barrios, donde la dominante inicial era la obtención de una imagen marco de referencia, común, compartida, modelo resumen de una "forma profesional o cultural" de entender la forma construida como imagen plástica no diferencial, y sí de agrupación, al menos en términos estrictos. En Ciudad de los Poetas, el diseño del hábitat dominante se resolvió con tres módelos básicos, de características similares, que se confían a una serie de manipulaciones geométrico espaciales, de agregación, rotación, inversión y relocalización. Como arquetipo dominante se manejaba, por un lado, una concepción unitaria, dominante, al viejo estilo racionalista, con substratos de pensamiento unitario aglutinado, bien de raíz izquierdista o derechista. La imagen no de la gente individualizada, sino de una idea, un sistema un proyecto colectivo. A ello se sumaba también la creencia de que el momento social de entonces requería un espíritu comunitario, un ideario colectivo, la democracia, la participación, y que ello no nos hacía por fuerza iguales, pero sí parecidos, necesitados de la satisfacción de anhelos similares, integrados por las mismas necesidades y respuestas en un proceso compartido de emociones y aspiraciones, y todo ello vinculado a un cierto estándar social al que iba dirigido el producto.
Por el mismo tiempo, incluso antes, algunos arquitectos, teóricos, técnicos e incluso científicos sociales, comenzaban a preocuparse, desde espacios socio políticos más evolucionados (EE.UU. RU. y Francia, sobre todo), por encontrar soluciones arquitectónicas que permitiesen incorporar una mayor personalización a la imagen residencial de los colectivos sociales de tipo medio y medio bajo. Por el contrario, en los extremos del espectro social, eso ya era habitual por el recurso a la vivienda netamente privada, obtenida bien por capacidad económica, el chalet, la residencia, bien obligado por lo contrario, la pauperización de los recursos: la casita suburbial, la chabola. La discusión se centraba entonces en como hacer participativa, sometida a la libre expresión personalizada, la vivienda colectiva. Christopher Alexander, y Chermayeff, con sus estudios sobre la síntesis de la forma, adelantan varias de estas ideas. Viviendas que de alguna forma recurren a los procesos de auto construcción parcial vinculada a los acabados, las fachadas, los remates o detalles, etc., como a la definición de un sistema supraestructural facilitado por el mercado, tal que si se tratase de obtener modelos unifamiliares inmersos en sistemas colectivos, fluctuando entre el macro bloque subsumidor y la acumulación de adosados.
En el primer período de entreguerras, hacia los años 20, Le Corbussier desarrolla el barrio de Pessac, Francia, cerca de Burdeos, con la intención de que esa aportación personalista sea conducida por una cierta regulación tecnológica de los procesos constructivos y la división estandarizada de componentes y materiales, con soluciones intercambiables liberadas al arbitrio de los futuros propietarios y usuarios. ¿Qué se reserva aquí el arquitecto como "dios creador" de un tipo de hábitat? La ordenación de volúmenes, el diseño de una superestructura o soporte constructivo básico, que es la regulación de los procesos de cambio o alternancia de soluciones, la relación con el entorno en la vinculaciones básicas de orientación, accesos, interconexión, etc.
Esta necesidad de la expresión personal en la vivienda, necesidad a veces obsesiva de destacarse de los demás cuando se trata de permanecer dentro de un vasto conjunto ordenado de viviendas similares, ha ido creciendo desde entonces, bien por analogía con la idea popularizada de la casa unifamiliar, bien por la extensión del concepto "hágaselo usted mismo", con su respaldo en la industria de componentes y en la publicidad del mercado, bien por la intromisión en la cultura occidental, y no occidental, del modelo americano de vida. La necesidad del hombre, a veces sobre todo de la mujer, de participar activamente en la definición de su hábitat personal, ha ido creciendo a pasos agigantados en las dos últimas décadas, al mismo tiempo que va perdiendo referencias culturales sólidas, las de la tradición local o nacional, las del clima, las de los materiales constructivos, para incorporar por contagio, globalización o internacionalización las del modelo dominante en el mercado, pero sobre todo para rescatar aquellas variables que le permitan distinguirse sobre el resto, los otros, en un mundo de referencias culturales cada vez más intermezcladas.
Ciudad de los Poetas fue proyectada también con esa contradicción de intentar una imagen única pero variable, reconocible dentro de un espectro muy limitado de datos visuales, y por lo tanto confusos, por escasos. Una imagen determinante y colectiva para un mundo social y estético que poco a poco ha ido en busca de la particularidad aún a pesar de la cultura. Pero aquella propuesta, como ejercicio de poesía urbana, poesía constructiva a niveles modestos, fue excelente, incluidos los conocidos excesos plásticos discursivos y a veces anti constructivos, según opinión pública casi generalizada, y la de algunos expertos: la solución del aventanamiento, por ejemplo, con el cristal por delante, pegado al plano de fachada, y la persiana de oscurecimiento por detrás, sobre el plano interior, que sin embargo confería a la solidez del muro exterior la adecuada continuidad con alternancia de opacos y transparentes. Aún eso era, es, una apuesta poética difícil de entender en esos términos, un regalo del arquitecto diseñador, la visual integradora, sumatoria, del plano de fachada en su ritmo quebrado por la articulación de los distintos bloques, por la lectura de su combinatoria. Asunto que poca gente ha sabido apreciar, pero que la crítica ha recogido como positivo.
Esa propuesta mal entendida, pero también cargada de problemas prácticos, desencadeno una de las principales transformaciones del plano de fachada, ahora "aportada" por los habitantes: la reposición de las ventanas, de sus colores y materiales, o de la inversión del sistema técnico de oscurecimiento y protección antisolar por la introducción de persianas externas con capialzados y tambores integrados. A ello siguió pronto la "mejora y cualificación" de la imagen representativa de los portales, concentración expresiva, tarjeta de visita de la casa y sus vecinos, convirtiendo la imagen sintética, escueta y adusta de los portales y cancelas originales, de los materiales sencillos pero dignos, en vitosos cofres de guardar habitantes, revestidos de mármoles o piedras pulidas, protegidos por cancelas de aparatosos juegos de perfilería, adornada con detalles dorados, exagerando una imagen que no se corresponde con el resto del aparato constructivo, y sí con la que habitualmente es usada para la última morada del hombre rico, la de las criptas o capillas sepulcrales, o la más cercana del barrio de Salamanca.
Luego se disparó el concurso de "quien más mejor", y aparecieron los acristalamientos de ventanas y terrazas con imagen de chalet inglés, o noreuropeo, de color blanco y división en falsos paneles acristalados. Y luego llegó la apertura de huecos y ventanas donde no estaban previstos, y claramente distorsionaban la sabia alternancia y el juego de huecos y muros, y a estos siguieron los conductos y aparatos del aire acondicionado, la proliferación de las antenas parabólicas y personales, y la subsecuente extensión del cablerío externo. Con todo ello, la imagen colectiva, fluctuante y enriquecida de la fachada continua, expresión aglutinada de una vida compartida pero diferente, ha ido desapareciendo debajo de tal parafernalia de cachivaches, modelos, colores, materiales. Y vinculado a ellos, las malas formulas constructivas adosadas detrás de esa avalancha formal sacada de los catálogos de los intermediarios menores del mercado constructivo pret a porter, y de la aparición del YO habitacional con mayúsculas, asesorado por los profesionales del ramo, interesados sólo en el negocio rápido. Finalmente, se ha terminado por "chabolizar" la propiedad colectiva horizontal por esa necesidad subconsciente de la diferenciación.
La personalización de la residencia crece, y las culturas y técnicas de las que se nutre, abundantes, ajenas la mayoría de las veces, incluso procedentes de sociedades a las que no se conoce ni aprecia, se imponen por la fuerza del mercado. Lo mismo que sucede con la alimentación, la ropa, las formas de vida, la cultura.
Curiosamente, ante el caso de edificios que son publicitados y vendidos como objeto de culto, claro es que a precios caros, o cuando su reconocimiento como cosa de valor es difundido por los medios de masas, las personas adoptan cierto indicio de respeto consciente, acrecentado además en la práctica por la existencia de normas de salvaguardia para no alterar la propuesta estética y constructiva inicial. Son los edificios protegidos. De la misma forma, si nos referimos a los edificios caros, de alto estándar, situados en las zonas de mayor valor urbano de la ciudad, habitados por grupos sociales pertenecientes a los niveles altos, vemos que esos valores culturales y económicos permiten el mantenimiento sin reformas o apósitos destructores de la imagen original, la conservación del modelo, el mantenimiento o mejora cultural y técnica de sus características básicas, y por lo tanto de su valor.
Lo malo no es pues la personalización, sino un cierto entendimiento acultural de la misma, un cierto sentido o complejo de necesaria superioridad social de vecindario en desacuerdo con la realidad. Es decir, en definitiva, hacerlo desde una propuesta cultural inferior a la que produjo el edificio en cuestión, con lo que se pierde cierta imagen poética para quedarnos en la nada controvertida.
¿Tienen pues derecho, los propietarios de las viviendas englobadas en conjuntos colectivos a cambiar la imagen externa de estas actuando de forma personal e independiente?.
Pues sí y no, dependiendo de cuándo, cómo y de que forma. Queda claro por otra parte que uno de los sustanciales escollos para esta renovación o modificación personalizada de la vivienda en su imagen y tecnología externa es la baja formación de los servicios y equipos técnicos que realizan estos trabajos, normalmente pertenecientes a los sectores más débiles del mercado de la construcción, tratando de obtener el mayor beneficio con una rápida ejecución y el recurso a materiales de segunda o tercera, y que actúan o son reconocidos habitualmente, para mayor paradoja y escarnio, como "asesores cualificados" del consumidor medio.


¡A hacer Poetas!
Norberto Spagnuolo / Febrero 2004

lunes, 23 de marzo de 2009

Ciudad de los Poetas / El Urbanismo como alimento

El Urbanismo tiene mucho de cocina. El recurrido símil, utilizado como analogía por varias disciplinas por su proximidad al común entendimiento, puede servirnos para desentrañar, en parte, ese "desaguisado" en que se está convirtiendo nuestro barrio, más, y mal, conocido popularmente por el prosaico "SACONIA, Dehesa de la Villa".
El Urbanismo, insistimos, requiere para su honrosa consumación de la preexistencia de aquilatadas soluciones de sedimentada cultura histórica, ó del artificio innovador de brillantes recetas teóricas pergeñadas por hábiles maestros. De ambas sustancias se nutrió el alumbramiento del repertorio de materias y condimentos de lo que constituyó el PLAN PARCIAL DE LA CIUDAD DE LOS POETAS, aprobado definitivamente en 1965, pero (¡AY!), con remisión del desarrollo final de algunos sectores a proyectos más ajustados al despliegue posterior del sistema de comunicaciones viales contenidas en el Plan Especial de la Red Arterial de Madrid de 1971. Postergación cocinera inicial, y continuada o repetida, de la cantidad y espacialidad de la salazón necesaria que, aún hoy día, nos estropea el plato.
Hacia el último tercio de los años sesenta, la construcción del barrio comenzó a recibir elogios desde la crítica especializada y los sectores profesionales, pero también a suscitar la atención de potenciales usuarios con regular poder adquisitivo, aunque deseosos de degustar soluciones "más nutritivas" que las servidas habitualmente en el mediocre mercado inmobiliario de la época. Aquellos eran tiempos de hambruna especulativa más que permitida, donde escasas realizaciones de vivienda pública merecían comentarios meritorios. Vivienda social hecha para coetáneos del poder, y alguna que otra familia modesta partidaria, pero todas con el mismo problema de vinculación a un entorno desarbolado y desconectado.
La CIUDAD DE LOS POETAS se convirtió así en una curiosa conjunción de ensoñaciones e intereses que muchos no se explican todavía dentro del desvitaminizado panorama que ofrecía el Madrid desarrollista, dominado por la falta de imaginación, la avidez y escualidez empresarial, y el sobrenado preeminente del afán de engorde: "Aquí te pillo, aquí te mato y aquí te como." Hacia finales de los 60, el desarrollo parcial de la primera fase y la publicación de planes y proyectos en diversos medios, atrajo a un creciente número de futuros habitantes entre los que destacaban las capas sociales adscribibles a lo que por entonces se rotulaba como "progresía urbana", vinculadas básicamente a la universidad, la enseñanza o los despachos profesionales. En el otro polo del espectro de comensales aparecían los oficios especializados, las labores manuales y los servicios. En definitiva, un grupo humano, diverso pero con cierta cohesión social, en busca de mejores horizontes urbanos, y que además podía acceder a una vivienda tipo de 88 m2 al precio de 585.000 Pts. de aquellos tiempos, y pagarlas en diez años con un crédito hipotecario de la Caja Postal.
La empresa SACONIA SA, y su orla de sucedáneas familiares, promovía, financiaba -con la colaboración de la mencionada CAJA POSTAL- supervisaba todo el proyecto y construía la mayor parte de las viviendas previstas, subcontratando parte de las instalaciones y oficios a sus propias subsidiarias, resumiendo así la indispensable presencia del llamado "Bloque Inmobiliario". El suelo y los primeros documentos proyectuales (Plan Parcial, Proyecto de Urbanización), los había adquirido la empresa al inicial promotor, Don Conrado Blanco, que fundamentalmente lo era de espectáculos de teatro, tertulias culturales y mecenazgos varios. Aficionado a la poesía, se le ocurrió el reclamo de "Ciudad de los Poetas", y la propuesta de otorgar la correspondiente nomenclatura de calles que ostentaran el recuerdo de versificadores de habla hispana, muchos de ellos caídos aún bajo desgracia política. De ahí que tan romántica pero merecida propuesta fuera rechazada por la autoridad competente del tardo franquismo, que terminó por recurrir al toponímico local. Pero ignoramos porqué, a excepción de la calle central del barrio, ese imprescindible homenaje nunca ha sido retomado como argumento del callejero democrático.
En 1970 la propuesta urbanística y las primeras edificaciones realizadas fueron elegidas, como plausible ejemplo de solución al problema de la vivienda social, para representar a España ante el Congreso de la Unión Internacional de Arquitectos que tuvo lugar en Buenos Aires. Durante la siguiente reunión de la UIA, celebrada en Madrid en 1975, la Ciudad de los Poetas fue visitada -por el mismo motivo- por un grupo de profesionales de todo el mundo, alertados sobre las bondades de su planeamiento y edificación. Fue entonces cuando los que intentábamos hacer algo desde la renovada Asociación de Vecinos aprovechamos esa presencia para hacer público que no todo eran parabienes, que faltaban equipamientos, infraestructuras y servicios, y que se corría el grave peligro de que las excelencias urbanísticas y constructivas se quedaran en el plano, dada la deficiente gestión, es decir, la arbitraria y limitada interpretación de la "receta" que se estaba llevando a cabo.
Durante los diecisiete años posteriores, catorce de los cuales han transcurrido bajo mandato democrático, descentralizado y mayoritariamente conducido por la izquierda (PSOE y PCE), las sucesivas realidades nos demuestran sin embargo que los errores han sido muchos más que los aciertos. Diecisiete años de cocción urbana a fuego lento, combustión pobre, con ingredientes no previstos, cambio de recipientes y de jefes de cocina, especies que no vienen a cuento y demasiada mercadería de segunda. El prometedor guiso va camino de convertirse en guisote. Diecisiete años de no entender un trozo de territorio ordenado sobre un trozo de papel, necesitado de cuidado diario y de respeto a la idea primaria. Algo, al parecer, muy difícil de hacer viable por una administración cuya estructura funcional histórica la condena a redescubrir, eternamente, la relación del agua con el fuego. Pero además, y esto aún es peor, una generación de viejos habitantes que han olvidado, ó trastocado, sus iniciales apetencias. Y otra, joven y nacida en el barrio, que no parece necesitar el verlo terminado y que tampoco se esfuerza por conservarlo, como si el territorio de la nada -vaticinado por la cosmogonía de los comics- fuera el futuro inevitable.

1 / VARIANTES E INGREDIENTES NO PREVISTOS.
La idea original buscaba desarrollar, sobre un espacio semirural de 45 hectáreas, un núcleo residencial de densidad media, alturas controladas y capaz para un máximo de 28.000 habitantes y cerca de 6.000 viviendas, desagregadas en unidades de súper manzanas, articuladas alrededor de un área comunitaria central, educativa, deportiva o simplemente de recreo, libre y ajardinada, que debería servir como punto de referencia y contacto social. La conexión peatonal entre esos espacios interiores y la propia limitación del tráfico rodado a las vías periféricas, permitiría al viandante, vecino o no, el privilegiar los recorridos a pié.
Para que ello fuera posible resultó esencial el diseño del sistema de patios, pequeñas plazas, tránsitos y franjas porticadas de titularidad privada pero de claro y necesario uso público, articulados e interconectados entre sí y también con los grandes espacios centrales referidos, encomendando significativamente su función, tamaño y tratamiento a los modelos de las ciudades árabes y medievales. Todo el sistema debería haber confluido en un Gran Centro de Barrio, ubicado inicialmente en el sur, próximo a la Dehesa de la Villa y que hoy ocupan los nuevos desarrollos de viviendas en torre y el llamado Centro Integrado. La cuidadosa articulación de plazas y patios, así como su esmerado tratamiento -fruto ambos de la labor de uno de los mejores arquitectos paisajistas de este país- fue uno de los valores mas celebrados por aquel entonces. Las alternativas a la red viaria, la presión de los promotores con intereses puntuales, la penosa gestión de la administración y la exigua demanda reivindicativa del colectivo social, ha hecho posible que las cosas deriven hacia peores resultados y, lo que aun es mucho peor, a despachar soluciones "al uso", es decir mediocres, cuando se había proyectado un sistema potencialmente creativo y distinto.
Los trazados inicialmente no previstos de la red arterial principal -Tercer y Cuarto Cinturón primero, Avda. de Antonio Machado después y, finalmente, Eje Sinesio Delgado-Puerta de Hierro, o nueva Avenida de Los Pinos- impactando sobre un estructura viaria local bien planteada pero mal interconectada en sus bordes, obligo a la relocalizacion y condensación de volúmenes edificables sobre las zonas de Belmonte, Peña Chica, Valdezarza y Valdeconejos. Aparecieron así los neoyorquinos conjuntos de torres que caracterizan a los sectores este y sur del barrio, y que se aglomeran entre calles nuevas estrechas y traseras de vivienda baja tradicional. Se venia a "compensar" los espacios libres requeridos por las nuevas vías con la saturación edificada del suelo y del cielo. La "Técnica Municipal" no se cuido, ya en esta primera oportunidad, de mantener y completar en escala, altura y articulación del espacio, la original estructura urbana original.
Cuando se puso en marcha la Revisión del PLAN GENERAL 1985, y estaba en vigor la actualización a la baja, a través de convenios, del planeamiento ya aprobado pero pendiente de desarrollo, se propuso adecuar todo el borde del Plan Parcial que aún faltaba construir a una escala intermedia respecto a los barrios de vivienda baja de Belmonte, Peña Chica, El Cerro y Margarita Díaz, que se estimaba mantener y rehabilitar. (3) A pesar de firmarse un acuerdo con la Junta de Compensación de la Ciudad de los Poetas, esa solución fue descartada y hoy día las alturas han vuelto a crecer y los barrios citados forman parte de un paquete entregado a la iniciativa privada bajo el título de "Bolsas de deterioro urbano", cuyo final es ciertamente incierto. En el mismo convenio, la Gerencia Municipal de Urbanismo habría establecido la obligación de arreglar y completar la urbanización del barrio a cambio de nuevas licencias; hoy día, se sigue construyendo sobre un suelo con nula o inacabada urbanización, descuidado, con problemas en las redes de servicios y donde la técnica municipal continúa ejercitándose en las prácticas viales.
El nuevo Plan General introdujo otras variables que han incidido, tanto en planteamiento como en resolución, sobre los aspectos positivos de la Ciudad de los Poetas. Las asignaciones de nuevos usos a algunos de los grandes solares interiores destinados con anterioridad a la educación y el recreo, han acabado por convertirse en aparcamientos para residentes -a cambio de los previstos jardines-, uno ya construido, pésimamente rematado y aprisionando entre sus dos accesos la perpleja cabeza de Antonio Machado, y otro a punto de entrar en el concurso de ofertas con sospechoso idéntico final. Siendo necesarios como solución a los problemas de estacionamiento, su tratamiento urbanístico no puede ser más lamentable a pesar de las promesas realizadas. El Plan General también introdujo, utilizando La reserva de suelo para parque local, un Centro Integrado, por ahora más propagandístico que real, y también mal acabado, a pesar de su correcta localización y su indudable aportación a las necesidades del barrio y entorno, aportación controvertida por su mala gestión y el dirigismo burocrático. Resulta curioso, por ejemplo, que el único de los equipamientos no municipales que figuraba en las previsiones iniciales del primer Plan Parcial, cuya localización o "integración", final a partir del Plan General de 1985, fue largamente denegada por la Gerencia Municipal de Urbanismo dirigida por la izquierda, parece ser hoy día uno de los edificios qué presenta mejor construcción, funciona más a nivel social y está dando, realmente, animación al conjunto: la Parroquia.
El Plan abrió finalmente las puertas al peor de los virus que podría afectar a la concesión primigenia del barrio como un territorio compartido entre habitantes civilizados, la posibilidad de vallar espacios privatizadles, el resto de la catástrofe ha llegado por tres conductos diversos que han terminado por complementarse:
- Un nuevo sector socio económico de habitantes que han comprado viviendas más grandes, caras y "proseguibles", e intentan gozar, merecida o restringidamente, de su estatus, que incluye una piscina, un jardín y una pequeña cancha deportiva.
- Un contexto socialmente problemático, como corresponde a toda periferia intermedia y subdesarrollada, que amenaza la propiedad y seguridad personal, amén de acelerar la degradación física.
- Un técnico, de la Junta de Distrito, que asume finalmente la interpretación más letal, para la concepción primigenia del barrio, de la nueva norma sobre cerramientos del Plan General, sin evaluar las originales disposiciones del Plan Parcial ni el valor socio urbanístico de las mismas.
Como resultado, un barrio que comienza a trocearse con vallas, setos, cerramientos y usos privativos diversos, poniendo en peligro no sólo la estética urbana, sino también la propia convivencia y seguridad común. Toda la buena voluntad de un técnico seguramente entendido e imparcial, pero poco atento y sensible, ha propiciado que desde la Junta de Distrito se nos sirva un laberinto donde antes habla un territorio abierto. Eso que había definido lo urbano, que habíamos ganado en este barrio, empieza a ser imposible y nos acerca de nuevo a la tribu.

2 / DESCUIDOS EN LA COCCION:
No es improbable que algún día nos encontremos con el guiso urbanístico de nuestro barrio quemado, inservible, convertido en un mazacote más, como los que abundan en esta ciudad. Aparte de la distorsión en los ingredientes que estropean la original sustancia, la Ciudad de los Poetas no ha merecido el oportuno cuidado en estos más de veinte años de inconcluso desarrollo. En un alimento comunitario, como el urbanismo, todos tenemos la obligación de estar atentos, aunque el grado de responsabilidad sea directamente proporcional al poder cívico que se ejerza. Veamos algunos ejemplos correspondientes a la administración:
- Áreas de indefinición urbanística, abandonadas y sin conservaci6n.
- Específica ausencia de mantenimiento en los terrenos de propiedad municipal sin edificar.
- Falta de conservación de las redes de servicios y de las vías públicas.
- Negligencia en el seguimiento de las obras de los monopolios de servicios públicos: Gas, Electricidad, Teléfonos, Canal de I-II contribuyendo al deterioro físico.
- Burocracia y lentitud en el desarrollo de los equipamientos, y en la urbanización de la periferia.
- Falta de control sobre el aprovechamiento privado de la vía publica.
- Aparcamientos y plataformas de descarga privada ocupando calles transversales a Juan Andrés. Invasión de aceras por quioscos. Aparcamiento de grandes transportes sobre Antonio Machado.
- Ausencia de supervisión y acción subsidiaria en las obras de urbanización, algunas pendientes desde hace quince o veinte años.
- Nuevas áreas en desarrollo sobre El Cerro y Belmonte, Parque de María Luisa, bulevar Federico Carlos Sainz de Robles, nuevo Aparcamiento de Residentes (PAR), bulevar Camino de Peña Grande.
- Aplicación de normas represivas para el problema del tráfico y estacionamiento de vehículos, en lugar de reordenarlo (hay propuestas del correspondiente gabinete municipal desde 1979), completar la urbanización de la red viaria conectándola con el sistema periférico y ampliar líneas y recorridos del transporte público.
- Empobrecimiento y abandono de las fiestas propias de la Ciudad de los Poetas, sin un criterio coherente a cambio.
- Gestión también empobrecida del Centro de Servicios Sociales y del Centro Cultural, con desaprovechamiento de los edificios y locales, sujetos a un mantenimiento irregular.
- Burocracia y mala gestión en el problema de los vallados de los espacios ínterfases de la urbanización. Casi dos años lleva ya la tramitación de un expediente de derribo de cerramiento en el caso de la Cooperativa MERCURIO, Fase 12, por entorpecimiento de accesos comunes.
- Ausencia del necesario control sobre la estética de las nuevas construcciones, a pesar de ser una condición teórica del entorno urbano, divulgada y de común acuerdo y figurar además como obligatoria, tanto en las normas particulares del barrio, como en las generales de Madrid.
Pero responsable, a su nivel, es también el usuario habitante y, en primer lugar, por no ejercitar más asiduamente ese derecho frente a la administración. He aquí algunos de sus clásicos abandonos y descuidos:
- Transformaciones voluntaristas del exterior del hábitat, sin criterios sobre el entorno común general ni el más particular del edificio. Inicialmente justos y necesarios, esos cambios por mejora y adaptación de la vivienda a las necesidades, se realizan fuera de toda calidad constructiva y de correspondencia estética, contribuyendo a degradar el marco físico común y el valor de ese hábitat.
- Criterio restricto del sentido de propiedad, y consecuente obligación de cuidado y mantenimiento. En efecto, el sistema volumétrico de bloques abiertos en propiedad horizontal, que permite la liberalización del suelo común, no señalizado expresamente, provoca que ese sentido se reduzca al espacio expresamente delimitado de la vivienda, situación que se agrava por la diversa procedencia territorial de los habitantes y, por lo tanto, la ausencia de códigos fáciles, asentados y compartidos de convivencia. Como resultado de ello, todo lo externo a la vivienda no se reconoce como propio, y en ellos es posible permitirse, y tolerar, un uso menos responsable.
- Estratificación creciente del colectivo social que favorece la falta de contacto y la inhibición comunitaria y, consecuentemente, la inexistencia de una "visión compartida" sobre el barrio.
- Debilidad estructural, y de acción, de las organizaciones de base, absorbidas por la maquinaria administrativa y abandonada por el colectivo social, haciendo inviable el cumplimiento de su rol de liderazgo revindindicativo.
Sobre la indiferencia de los habitantes hacia su propio entorno (algo que sólo las nuevas sociedades urbanas profesan), podríamos aportar muchos más ejemplos, constatar hechos cotidianas que todos conocemos y, sólo a veces reprobamos, pero aquí, que cada cual aguante su propia vela, y agregue el que más le disguste, sin olvidarse, claro está, de la revisión de los propios.
Admitamos, como referencia justificadora, que muchas de las acciones negativas o no acciones de los habitantes, se deben a respuestas condicionadas por las omisiones, de mayor rango y ejemplo, que genera la misma administración pública, y un aspecto de ello es suficiente para comprenderlo: la responsabilidad por el acabado físico del barrio y su conservación, así como la de una urbanización adecuada de la periferia, incluyendo en ello la resolución de los problemas sociales, pobreza, marginación, alcoholismo, droga, paro, carencia de vivienda, etc., que sólo compete a los poderes administrativos. Su consecuencia es que los residentes en ese mismo espacio urbano, interiorizan la visión de un sistema urbanístico inestable, donde numerosos terrenos abandonados permiten o posibilitan e1 vaciado de de basuras, el uso como taller al aire libre, los asentamientos temporales convertidos en eternos, el vagabundeo de animales, la quema nauseabunda de materiales de deshecho, la proliferación de la inseguridad, etc.
Si todo lo que hasta aquí hemos apuntado, fuera valorado económicamente como lo que es, es decir, como una deseconomias sobre el valor activo del barrio, nos daríamos cuenta de su importancia. Pero su cálculo es complejo, y requiere una prolija acumulación de datos estadísticos difíciles de obtener. Por ello hemos recurrido a datos más "domésticos" que nos puedan hacer patente las diferencias existentes entre lo que vivir aquí nos cuesta, y lo que recibimos a cambio.

3 / CARO, UN POCO PASADO, Y MAL SERVIDO:
Recordábamos en los inicios de éste ya largo artículo, que cuando nos sentamos a la mesa el plato prometía ser, si no exquisito, al menos bien presentado, sustancioso y de buena digestión. En aquella sociedad madrileña de fines de los sesenta, tal posibilidad atraía a esperanzados comensales sin demasiadas posibilidades monetarias, pero con cierto deseo gustoso de compartir, democráticamente, mesas nuevas y mejor servidas. Quizás fue por eso que entonces, por el mismo tiempo, mientras arreciaba en España la búsqueda generalizada de nuevos horizontes, la Ciudad de los Poetas se pobló de personas y personajes provenientes de la izquierda cultural, científica, política y artística, lo que acab6 por granjearle el mimético nominativo de "ROJONIA". Tal vocación no podía menos que evidenciar-se en las primerizas urnas de la época:

VOTO ELECCIONES 1977/79 CIUDAD DE LOS POETAS / MONCLOA

(*) Media legislativa y municipal. Fuente: Estadística Municipal y Grupos Políticos locales.

En los últimos resultados electorales legislativas y municipales, el desencanto, la consolidación democrática, la reposición social en el barrio, y otras consideraciones por el estilo, muestran su reconocible zarpazo, trastocando los porcentajes y acercándonos más a la caracterización sociopolítica del distrito.

VOTO ELECCIONES 1986/87 CIUDAD DE LOS POETAS / MONCLOA

Fuente: Estadística Municipal y Grupos Políticos locales

Durante todo este periodo de diez años que van de 1979 al presente, el control político del distrito ha estado en manos de la izquierda (PCE en sus distintas versiones primero, y PSOE después). Como todos saben, ahora mismo y merced a una OPA POLITICA HOSTIL, estamos bajo el mandato consolidado del Centro-Derecha. Durante ese mismo tiempo, ha sido el barrio de Valdezarza, dentro del cual militamos municipalmente, el único en el distrito donde la izquierda ha mantenido su fuerza dominante, acercándonos a nuestros más próximos vecinos de Tetuán y Fuencarral. Y sin embargo, ¿qué han hecho nuestros administradores correligionarios para mantener esas posiciones y mejorarlas? Analicemos: Valdezarza es, dentro del distrito de Moncloa, el barrio que tiene mayor número de habitantes y familias, y el segundo, después de Argüelles, en densidad de población, número de viviendas y automóviles registrados. Durante los tres últimos años, Valdezarza ha perdido población en beneficio de los otros siguientes distritos madrileños:

SALIDAS de VALDEZARZA/MONCLOA a OTROS DISTRITOS MADRILEÑOS



La Ciudad de los Poetas ha participado de esa corriente migratorio que ha venido ha recambiar sus iniciales estructuras socioeconómicas. Con una población que ronda los 16.500 habitantes, la ocupación preferente es cada vez más la del sector servicios, que domina también en el distrito con un 77 % de la población ocupada. Es decir, el sector productivo punta de las aglomeraciones urbanas, que además demanda un mejor nivel de atención y servicios en todos los aspectos: educación, sanidad, cultura, hábitat, confort, información, etc.
Es esta la población que concibe, como micro entorno ideal de su vivienda, un sistema privado con equipamientos de ocio propio, sujeto a control, y todo ello ubicado en un distrito, como el de Moncloa, enclavado en la zona norte de Madrid, y privilegiado por su condición paisajística, de servicios sanitarios, de enlace con las principales carreteras de salida respecto a la sierra -localización preferente de la segunda residencia- y lógicamente sometido, por todas estas variables de cualificación positiva, a una continua y seria presión sobre el valor del suelo, cuyo principal foco de incremento es el entrono inmediato a la Dehesa de la Villa, y sus salvedades las bolsas de deterioro urbano sobre suelo sin desarrollar, pero dispuestos ya para la especulación, que hemos comentado.
Veamos algunos índices de ese crecimiento, no correspondido por los esfuerzos administrativos.








VALOR DE LA VIVIENDA E INCREMENTO EN RELACIÓN AL DE LA PESETA
Vivienda tipo 88 m2 / 1967-85-89

Fuente: Archivo propio y Tabla Valor Peseta, publicada por Banco Bilbao en1986

Si tomamos como referencia el año de 1985, el incremento real del valor de la vivienda, sin tomar en cuenta la depreciación de la Peseta, es del 72 % en relación al de 1967 (1.005.918 / 585.000). La pregunta sería entonces es: ¿A qué responde ése incremento real? ¿Es que ha habido alguna mejora del entorno, de los transportes, del nivel de urbanización, o de la calidad y cantidad en el mantenimiento? La respuesta, claramente negativa, nos permite deducir lo siguiente:
Parte de ese incremento se debe a la mejora en la construcción y su mayor costo, pero la mayor proporción de aquél se debe a un valor especulativo, es decir, a la expectativa de revalorización, pura y simple, del suelo y del inmueble. Y todos entramos en ésa carrera. (5) Comparemos los datos anteriores con los valores catastrales fijados para 1987 y la relación de los mismos entre los distritos más representativos:








VALORES CATASTRALES TIPO POR VIVIENDA. Promedio por Distrito 1987/88

Fuente: Estadística Municipal 1987/88, y archivo propio.

Estos valores, que en la realidad sólo alcanzan al 30 % del valor de mercado de las viviendas, están muy alejados de la actualización de los índices de valor del suelo que, por el contrario, han seguido en estos últimos años un camino de incrementos bastante paralelo a los valores reales de aquél. Ello ha contribuido a la fijación de plusvalías realmente espectaculares que han gravado extraordinariamente el precio de las viviendas. Pensemos que los índices oficiales se acercan mucho a unos incrementos ciertos próximos al 10.000 % entre 1967 y 1987, y que ese aumento repercute absurda y doblemente en el comprador de una vivienda. Por un lado, porque el vendedor lo incluye como revalorización en el precio propio de aquella, y, por otro, porque es el comprador quién, por delegación del vendedor, terminará pagando la tasa de plusvalía al municipio para poder escriturar el bien adquirido.
Dado que el desembolso por poseer, y mantener, el bien habitable no termina ahí, hemos intentado estimar el monto total de gastos en impuestos, inversiones y tasas que, anualmente, realizan las aproximadamente 5.000 familias de actuales habitantes en la Ciudad de los Poetas, prescindiendo de si son propietarios ó Inquilinos. Con ello intentamos comprobar la parte del gasto que retorna en mejoras y conservación del entorno, al que ya hemos denunciado como exiguo, inexistente, y maltratado. Veremos sí, como sucede en los malos restaurantes, estamos pagando más del necesario por una comida que cada vez merece menos ese nombre.







ESTIMACION GASTOS de la PROPIEDAD URBANA. Conjunto Residencial Ciudad de los Poetas. 1987/88. (5.000 viviendas aprox.)

Fuente: Estadísticas Municipales y estimación propia.

En resumen, que este barrio entrega al Estado, la Comunidad, el Municipio, y los Administradores Inmobiliarios, cerca de 1.500 millones de pesetas, anualmente incrementados, por los distintos conceptos enunciados, con la contrapartida supuesta de la mejora, mantenimiento, y uso de ese hábitat, aparte de lo que cada cual invierte en ello por su cuenta.
Consideremos que toda la urbanización nueva es pagada de hecho por los adquirentes de una vivienda en ella localizada, gasto inicial de inversión que debiera valer al menos para cinco años. Consideremos además que muchas de las inversiones municipales son en infraestructuras que van a servir intereses generales de la ciudad, ó localmente compartidos. Consideremos además que gran parte de los servicios socio culturales son pagados específicamente por el usuario. ¿Qué es, en definitiva, lo que retorna en inversión neta sobre nuestro barrio? ¿Acaso el desafortunado, y poco respetuosamente tratado, monumento a don Antonio Machado? ¿Quizá los especulativos aparcamientos para residentes, malamente urbanizados y con goteras? ¿A lo mejor el poco eficaz Centro Cultural Integrado, poco y mal utilizado, sucio, y descuidado? ¿La nueva y agresora vía semi rápida de Sinesio Delgado-Puerta de Hierro? ¿O la mal, y provisoriamente trazada, continuación de Antonio Machado? ¿Podría ser la escasa e intemporal limpieza de calles? ¿Los escuálidos transportes públicos, tal vez? ¿Las pavimentaciones interminables? ¿La desconsiderada reforma arquitectónica del Colegio Lepanto? (7) ¿O la inexistente conservación de los solares de propiedad municipal? Conocemos, por datos oficiales, dos ejemplos de respuesta a estas demandas:
1986 / Inversión de la Gerencia Municipal de Urbanismo para todo el distrito: 1.194 millones de pesetas.
1986-87 / Construcción del Centro Integrado Ciudad de los Poetas: 350 millones de pesetas.


Nos gustaría que se dieran a conocer las cifras completas de la inversión real en nuestro barrio. Un barrio cuyo valor de venta, correspondiente a la urbanización existente, así como a las más de 5.000 viviendas realizadas, se acercaría a los 100.000 millones de pesetas.

5 / Y PARA COLMO ¡NADA DE POSTRE!:
Al parecer, como sucede con los niños malos, no nos merecemos ni el postre. No nos merecemos que esto acabe bien, nos deje buen sabor de boca, y una digestión satisfactoria. Este asunto va por mal camino. Como les pasa a los guisos desaguisados, a las cremas domingueras, a las mayonesas matrimoniales, esto se ha cortado, y no hay quién lo recomponga. Los buenos ingredientes de un principio sobrenadan ahora en un caldo deshilachado, rancio, cada uno por su lado.
Quizá muchas vueltas, muchas manos, mucho probar. ¿Quién sabe en realidad cómo, y cuándo, debe ser y cocer la periferia? Y si no lo sabemos ...., si no lo saben, ¿Por qué no respetamos al menos las buenas recetas? Y encima sin postre.

Notas:
(1) -Se publicaron informaciones y trabajos de análisis en distintos medios y revistas especializadas, así como un muy cuidado Libro-Folleto editado y distribuido gratuitamente por la propia empresa promotora. Como curiosidad, en dicho folleto se presentaban soluciones de reforma realizadas en distintas viviendas por indicación de sus propietarios, lo que trajo aparejado una catarata de peticiones similares que, si bien la empresa atendió al principio, tuvo que terminar por rechazarlas, dado el costo económico que significaban.
(2) - Este sistema ha provocado, a pesar de su bondad, un confusionismo tradicional entre suelo privado y público no sólo en el caso del barrio que comentamos. Como se dice en el artículo, la solución a ello ha venido por el peor de los caminos, amparado en una corta interpretación de las normas de cerramientos del Plan General aprobado en 1985.
(3) - Este trabajo fue desarrollado por un equipo de profesionales residentes en la Ciudad de los Poetas, y vinculados a grupos de base del mismo. La fase final del trabajo, dividido en varios sectores, fue encargada a otros equipos técnicos.
(4) - Nos, referimos, lógicamente, a lo ya comentado en la Nota 3, es decir la norma específica de cerramientos establecida por interpretaci6n de la general para el concreto ámbito del APD/ 9-3, que es la forma clasificadora moderna del Plan Parcial Ciudad de los Poetasl, redactada de manera amplia y sin demasiadas consideraciones a la normativa original del Plan Parcial ó a las especificaciones de su Memoria vinculante, donde sí se definían unos espacios privados de uso público comunitario, compartidos como elementos urbanísticos de primer rango. La actual interpretación directa de esa nueva norma, permite vallar todos los espacios interiores con la excepción de los reservados a uso público, y para acceso de vehículos de bomberos y ambulancias. El resultado es un troceamiento laberíntico de los espacios comunes.
(5) -El precio, para una vivienda tipo como la usada de referencia, se ha disparado hasta los 16,5 millones de pesetas, independientemente de su antigüedad, estado, mejoras y demás valorizaciones. Desde el mes de junio pasado, ha prácticamente desaparecido la demanda capaz de solventar esos costos. Pero las abundantes ofertas se mantienen a esos niveles, a pesar de las restricciones crediticias que dificultan aún más las operaciones de venta.
(6) -Al tiempo que la redacción de éste comentario llegaba a su fin, surge la voluntaria aunque tardía contrapropuesta encabezada por las Asociaciones de Base: Cruce del nuevo eje por debajo de Antonio Machado. Dado que la memoria popular histórica, memoria pasiva colectiva, tiene también sus lagunas, cabe recordar que esa solución ya fue rechazada en los lejanos 1979 a 1981, cuando se redactaba el Programa de Acción Inmediata del Noroeste (PAI-Noroeste), como paso previo para la Revisión del Plan General, y justamente porque esa era la original y exagerada propuesta contenida en el Plan Especial de la Red Arterial de Madrid. El equipo municipal de izquierdas PCE /PSOE), que elaboró la Revisi6n del Plan con e1 acuerdo de las organizaciones de base, estimó que ese tipo de soluciones no sólo eran más destructoras del entorno, sino que activaban el uso indiscriminado del vehículo particular. Podemos agregar que, un paso subterráneo de ese tipo, generarla más ruidos, polución, destrucción ambiental e inseguridad vial, que la solución de cruce a nivel mediante semáforo o rotonda.
(7) - La reforma de los ventanales del edificio del Colegio Lepanto, que seguramente obedece a una normal interpretación de soluciones a problemas de humedad, pérdida de calor y control de soleamiento, atenta gravemente contra el responsable valor arquitectónico, de claro matiz racionalista de aquél, diseñado con elementos compositivos y constructivos próximos a arquitecturas tradicionales, y exquisiteces plásticas a la japonesa. En todo caso, es una agresión a un valor cultural positivamente más firme y destacable, que podría haberse obviado con mayor imaginación, análisis y respeto por el antecedente. Y no será la última transformación empobrecedora.